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Super Distortion

DP100&DP100F

這款拾音器開創(chuàng)了一次聲音的******!它在70年代早期被制作出來,而在此之前,替換拾音器從沒有出現(xiàn)過.Super Distortion(和它首創(chuàng)的三導(dǎo)線款”Dual Sound”)是第一塊轉(zhuǎn)門為將電子管音響過渡到完全過載音色的而設(shè)計的拾音器,并且至今它仍是其他所有高輸出功率拾音器的標(biāo)準(zhǔn).Super Distortion完美的將功率和音色融合在了一起:無論是您彈奏的單音還是和弦從音箱中發(fā)出時,您都會覺得聲音像是充滿了一間帶音墻的房間一般.它的音色的平衡是經(jīng)典飽滿的: 渾厚的中頻,沉穩(wěn)的低頻,寬闊的高頻.在之后的三十年的白金唱片中,您能經(jīng)常聽到這樣的音色,像Ace Frehley,Al Di Meola和Paul Gilbert這些樂手都用到過.它還是一個多面手:四芯導(dǎo)線的纏繞方式讓它能瞬間變成Strat系列那樣的分離式連接方式和串-并聯(lián)模式.成千上萬的優(yōu)秀的樂手都清楚的知道:Super Distortion是制造出的最好的大功率拾音器!

Dual Sound

DP101&DP101F

在一塊Super Distortion拾音器上加上一個串-并聯(lián)或單線圈的切換器,就是Dual Sound了.您能用它來控制更清脆、干凈的富有彈性的音色.在并聯(lián)方式下工作時,您能得到更明亮的主音音色,而在串聯(lián)模式下您能得到標(biāo)準(zhǔn)的干凈的音色.您可以在單線圈模式下,用琴頸拾音器和中間拾音器來獲得掃節(jié)奏和弦的音色.而如果您想用琴橋拾音器或者琴頸拾音器得到更明亮、更透明的音色,而又使聲音聽起來寬廣,沒有吱嘎的雜音的話,那么Dual Sound將是一個物美價廉的選擇.

X2N

DP102

X2N就在您的面前,不用讓囚犯帶給您!一對寬大的磁鐵條讓它看起來既丑又不受歡迎,事實(shí)的確如此.我們制作的這個增益最高的拾音器能讓電子管音箱完全到達(dá)過載的效果.在琴橋拾音器的位置安一塊X2N,從您的吉他看去能給音箱一個富有能量的電壓沖擊.這將產(chǎn)生一個只能用勁暴來形容的聲音.X2N的磁場能量十分強(qiáng)大,它能獲取吉他的所有特征.如果您的吉他音色溫暖,那么X2N將會使音色像一把錘子一樣.而如果您的吉他音色明亮,那么它表現(xiàn)出來的音色將是瘋狂的.X2N的單線圈和串-并聯(lián)模式也十分有效,因?yàn)閄2N使得聲音比功率弱一些的雙線圈拾音器更加獨(dú)立.

Super 2

DP104&DP104F

如果您喜歡在琴橋拾音器的地方安一塊Super Distortion拾音器,并且喜歡音色熱烈的琴頸拾音器的話,您可以試試Super 2.它擁有Super Distortion的經(jīng)典音色和平滑的均衡,所以它能用明亮的高頻和更鮮明的低頻使您的手在指板?系嗪苤氐畝魘?,得到音色的平衡.Super 2能將24 3/4尺寸的吉他和兩塊雙線圈拾音器吉他的渾濁厚重的過載音色變的更清澈,或者讓25 1/2尺寸固定螺栓的吉他的音色變的更尖銳一些.把它安在琴橋或者琴頸的位置效果更好.

Evolution

DP158&DP158F 琴頸拾音器

DP159&DP159F 琴橋拾音器

為了讓Steve Vai和他的Ibanez Jem系列的吉他有著所要求的音色,我們花了兩年的時間來研制Evolution雙線圈琴頸拾音器和琴橋拾音器.我們是本著使它擁有最大的沖擊力和功率的思想設(shè)計它的.琴頸拾音器音色寬闊、有沖擊力、響亮,琴橋拾音器音色更緊、更富有侵略性、音量更大.這款拾音器擁有我們的專利的”dual-resonance”(雙倍共鳴)設(shè)計,使音色比普通的雙線圈拾音器有更多的和聲和泛音.Evolution的音色可不溫柔,它也不適合經(jīng)驗(yàn)不足的朋友.但是如果您已經(jīng)擁有了它,并且有一個猛一點(diǎn)的音箱的話,那您的音色將完全燃燒起來!Evolution最初是為了在現(xiàn)場演唱會中使用而設(shè)計的,但是無數(shù)例子都證明它在錄音的時候同樣效果非凡,在樂器最密集的混錄中它同樣音色突出.

Steve’s Special

DP161&DP161F

Steve’s Special是一款為了達(dá)到大功率輸出而設(shè)計的非傳統(tǒng)的琴橋拾音器.音色猛烈的雙線圈拾音器總是將拾音器的功率集中在一個很窄的頻率帶寬上,來得到最大的沖擊力.而使用了我們專利的”dual-resonance”設(shè)計的Steve’s Special拾音器則相反,它將聲音傳播在更寬的頻帶上.低頻和高頻得到提升,中頻有所衰減,所以拾音器的功率不能輕易的將高增益音箱推倒過載上.這讓Steve’s Special無論在表現(xiàn)快速SOLO還是干凈的和弦的時候都效果不錯,因?yàn)閱蝹€的音符在強(qiáng)過載下不會變得渾濁的揉在一起,并且干凈清澈的聲音更能得到近乎”hi-fi”(高保真)的質(zhì)量.

The Breed

DP165&DP165F 琴頸拾音器

DP166&DP166F 琴橋拾音器

如果近幾年您看過Steve Vai的演出,您可能會發(fā)現(xiàn)他彈了一把有”Pogo”標(biāo)志的Ibanez Jem吉他.Steve想讓他的琴有更寬闊的經(jīng)典的雙線圈拾音器音色，而不是熱烈高亢、尖利的裝有Evolution拾音器的吉他音色.這就是我們?yōu)樗O(shè)計的拾音器.琴頸拾音器的音色與Steve在他最早的Jem系列吉他上用的PAF拾音器比起來,更響亮、肥厚一些.琴橋拾音器并不像Evolution那么猛烈,而是溫暖有力的的中頻和寬廣低沉的低頻,這能讓聲音在變的雜糅之前就圓潤的消失掉.用它能很容易彈出泛音,而且四芯導(dǎo)線的分離式線圈接法能得到很棒的圓潤的音色.

The Tone Zone

DP155&DP155F

您聽過琴橋拾音器讓吉他發(fā)出像一個大蚊子一樣的嗡嗡聲嗎?如果您遇到這樣的麻煩，那么The Tone Zone拾音器能解決您的問題.The Tone Zone的猛烈程度足以使它成為一個大功率輸出的拾音器,但它有一個更寬的動態(tài)變化范圍——重?fù)芟业臅r候它產(chǎn)生的功率大的多,而輕撥弦的時候比?脹ㄊ耙羝鞲癰刪緩頹崛?.它的低音極大,中頻則較小,這樣就讓整個聲音更加低沉厚重,音量也更大.它讓最高的音聽起來也深沉,和弦聽起來更響.當(dāng)您希望從這樣一個音色沉厚的拾音器身上得到更多的回饋時,有我們專利的”dual-resonance”線圈設(shè)計將能做到這一點(diǎn).它與Air Norton,PAF Joe或者PAF Pro拾音器搭配效果非常好,而且分離式線圈設(shè)計能讓它在單線圈工作是音色也非常棒.

D Sonic

DP207&DP207F

這是我們在21世紀(jì)設(shè)計的第一款音色較重的雙線圈拾音器.D Sonic是一款大功率輸出的琴橋拾音器,有著延展性較好的低頻,讓掃重和弦的時候聲音深沉.在彈單音SOLO和普通的音色時,它有著很強(qiáng)烈的高音反饋.D Sonic的音色同樣不是單一的,除了標(biāo)準(zhǔn)的串聯(lián)式接法的音色,應(yīng)用我們專利的4導(dǎo)線設(shè)計能在并聯(lián)模式下加上兩種不同的單線圈音色.這三種音色的區(qū)別很大.

Evo 2

DP215&DP215F

最初的Evolution琴橋拾音器款精確的做到了Steve Vai所要求的:碰一下琴屁股就能制造出強(qiáng)烈的尖叫聲.之后,他又有了更復(fù)雜一些的要求——在原來的音色基礎(chǔ)上增加更多的力度變化,這就使音量調(diào)到10的時候音色很猛烈,而在音量較小的時候音色變的清澈.Evo 2比最初的Evolution功率稍小,并且與Evolution琴頸拾音器款有完美的平衡.它在高增益的狀態(tài)下和在優(yōu)質(zhì)的印象上表現(xiàn)得一樣好.

PAF

DP103&103F

當(dāng)一個新的五十年代的雙線圈拾音器擺在您面前,它的磁鐵嶄新,也沒有被啤酒灑到上面過,您有沒有曾想要知道它的音色是怎樣的呢?這就是它的音色:毫不花哨、純粹的干凈、高頻很足，使音色更有生氣、低頻溫暖。用”平衡”來形容它再好不過了.把它放在琴頸拾音器的位置上音量足夠大,使它能和一塊像Super Distortion那樣激昂的琴橋拾音器搭配(這是一種很經(jīng)典的組合).并且這樣使得靈巧的琴橋拾音器和琴頸拾音器及中間的單線圈拾音器融合的很好.和我們所有的雙線圈拾音器一樣,PAF使用了蠟封技術(shù)來抑制尖叫聲和類似麥克風(fēng)那樣的叫聲(這也是它與五十年代的拾音器所不同的).同樣的,它用了四芯導(dǎo)線連接來實(shí)現(xiàn)分離式接法和串-并聯(lián)模式.

The Humbucker from Hell

DP156&DP156F

傳統(tǒng)的雙線圈拾音器是在兩個不同的區(qū)域來識別弦的振動,它能消除一些頻率范圍內(nèi)的噪音.如?芟鈉德史段Ц岵裁聰窒竽??它會使聲音更明亮干凈:近乎透明光滑的音色.換句話說,它的聲音聽起來更像一塊Strat拾音器,但是它的功率又與PAF拾音器相同.我們主要是按一塊琴頸拾音器的要求來制造The Humbucker from Hell的.你將無法相信在一個Les Paul上用它作為琴頸拾音器時,它那完全釋放的聲音.而且在一個固定螺栓的琴上用它作琴頸拾音器,那將是近乎原聲無損質(zhì)量的聲音.為什么叫它The Humbucker from Hell?把它放在琴橋拾音器的位置,再接上一個響亮的音箱您就知道了——但是您得先戴上耳塞,別怪我們沒提醒過您哦.

Bluesbucker

DP163&DP163F

Bluesbucker雖然看起來像一塊普通的雙線圈拾音器，但它聽起來像一塊P90拾音器并且也能像一般的雙線圈拾音器一樣消除雜音，這正是它所不同的地方。這意味著任何一把有著雙線圈拾音器孔位的吉他都能具有P90那樣的音色，并且不用對吉他進(jìn)行改造也不會出現(xiàn)任何噪音。專利的Virtual Vintage和 Airbucker技術(shù)讓Bluesbucker“看”弦的方式像一塊真正的單線圈拾音器，這讓它在表現(xiàn)高音的時候極其敏感。當(dāng)把一對Bluesbucker放在一起時，它發(fā)出的聲音就像兩個單線圈拾音器那樣開放、并且有些空靈。線圈分離式的操作能讓它發(fā)出像Strat拾音器的聲音并伴隨著一點(diǎn)點(diǎn)輸出的衰減。

Air Classic

DP190&DP190F 琴頸拾音器

DP191&DP191F 琴橋拾音器

我們很喜歡20世紀(jì)50年代的雙線圈拾音器的聲音，但我們并不想僅僅簡單的考使用Alnico 2或者“年歲已高”的Alnico 5磁石來模仿它。Airbucker就是在解決了技術(shù)問題的情況下所制造出來的用來獲取高質(zhì)量雙線圈拾音器那樣最佳音質(zhì)的技術(shù)。Air Classic有著經(jīng)典的雙線圈拾音器那樣甜美的音色，并且Airbucker技術(shù)能讓我們在使用用更加強(qiáng)大可靠的Alnico 5磁石的同時還能減少磁石對琴弦的吸引按理增加延時和敏感性。這使得從琴弦跳出的音色更快、立體感更強(qiáng)，并且延音很長。接觸和控制這個拾音器的感覺將給你一個不平衡的能力來制造出屬于您自己的音色。

PAF Classic

DP194&DP194F 琴頸拾音器

DP195&DP195F 琴橋拾音器

拾音器再度加蓋!它能保護(hù)拾音器使它免受損壞,更能提供更強(qiáng)的抗噪音性能.但它也有一點(diǎn)瑕疵:由于金屬蓋會造成現(xiàn)場感的缺失,這使得它的沖擊力有所減弱.在我們專利的Airbucker技術(shù)支持下,我們制作出了一個能發(fā)出如同50年代的最好的雙線圈拾音器那樣的音色的拾音器,并將這音色不打折扣的發(fā)出來.和Air Classic一樣,它的音色也很靈動并且富有多樣性.我們對PAF Classic用了兩次蠟封技術(shù)(第二次是安裝了金屬蓋之后再做的)來減少噪音,四芯導(dǎo)線設(shè)計能讓它完成并聯(lián)式接法和分離線圈式接法.

Virtual PAF

DP196&DP196F琴頸拾音器

DP197&DP197F琴橋拾音器

在過去沒有大增益音箱、沒有家庭錄音室、沒有電腦的時代，人們使用單線圈和無封裝的雙線圈拾音器覺得不錯。后來呢？時代變了，但優(yōu)質(zhì)拾音器的干凈、明亮、溫暖的音色依然是電吉他音色的一個標(biāo)準(zhǔn)。Virtual PAF集成了50年代和60年代早期的雙線圈拾音器的優(yōu)良質(zhì)量來制造優(yōu)質(zhì)的音色。專利的Airbucker和Virtual Vintage技術(shù)?莧們僭謔褂肁lnico 5磁石的時候也繼承了Alnico 2或3那樣的對弦的低引力，同時它還將兩個最受歡迎的音色特點(diǎn)——清晰的低音和溫暖的高音——結(jié)合了起來。琴頸拾音器款的音色純粹，像鈴聲和回響的鐘聲；琴橋拾音器款的音色更厚，像“木頭發(fā)出的聲音”一樣。Virtual PAF用了四芯導(dǎo)線接法。

EJ Custom

DP211&DP211F 琴頸拾音器

DP212&DP212F 琴橋拾音器

雖然Eric Johnson以使用Strat琴而聞名于世，但他同樣也用雙線圈拾音器的吉他。在得到一把1959年再版的Les Paul之后，Eric問我們能不能讓它的聲音變的像一把老式的Gretsch Country Gentleman吉他。我們的回答是：“沒問題！”我們設(shè)計的這款拾音器精確的替代了原先標(biāo)準(zhǔn)大小的雙線圈拾音器。它們音色明亮，有著鮮明的現(xiàn)場感，但是聽上去又不薄。當(dāng)Eric在試彈的時候，他說這款拾音器幾乎和Strat拾音器的音色一樣干凈。他對它們在重失真的時候的表現(xiàn)感到驚訝，音色無論音色怎樣過載，也不會使它聽上去混亂、雜糅不堪。EJ Custom的線圈用了DiMarzio的標(biāo)準(zhǔn)顏色，加了鎳制蓋子的拾音器會貴一些。

Virtual Hot PAF

DP214&DP214F

專為需求更多的高品質(zhì)雙線圈拾音器使用者打造：功率更大、攻擊性更強(qiáng)、更具沖擊力。Virtual PAF證明了一個拾音器既能聲音甜美也能同時保證音色逼真。Virtual Hot PAF的音色甜美的成分稍少，它更多的取決與你如何使用它。用力的彈奏時，聲音會猛然沖出音箱，但它最好的音質(zhì)仍然不變。它的分離式纏繞方法同樣不錯。

PAF Pro

DP151&DP151F

PAF Pro是在撥片速彈最初出現(xiàn),并且大增益音箱和支架系統(tǒng)流行起來的時候制作完成的.那時需要一個結(jié)合了較強(qiáng)的現(xiàn)場感和速撥時像PAF的音色一樣的拾音器.透明的音色讓PAF Pro沒有很重的音色,而這樣的音色正是在為音色很重的拾音器組合效果器的時候所能忽略的.它的低頻既飽滿又厚重,中頻有些尖銳,并且讓拾音器發(fā)出一種不易察覺的類似元音”au”的聲音,就像在中頻上踩了哇音踏板一樣.高音的反饋經(jīng)過了調(diào)整,所以在高頻上顯得不那么刺耳.PAF Pro幾乎在任何一把吉他的琴頸拾音器的位置上都能工作得完美,當(dāng)您不需要很大的輸出功率時,將它放在琴橋拾音器的位置上,它同樣擁有杰出的表現(xiàn).

FRED

DP153&DP153F

我們設(shè)計FRED的初衷是讓PAF Pro的均衡中頻提升一個檔次,但在這個過程中,發(fā)生了一些不尋常的事:雙線圈拾音器一般不會反饋出泛音,但它開始出現(xiàn)了,特別是在音箱的過載和失真單元上的時候.FRED的功率和PAF Pro一樣,但它不同尋常的強(qiáng)反饋?zhàn)屗囊羯优叵饋?Joe Satriani是第一個發(fā)現(xiàn)并且運(yùn)用這些特點(diǎn)的人,并且從此FRED就成了他主要使用的琴橋拾音器.FRED對撥片的力度和控制的變化很敏感,它變化豐富的音色使得它無論在彈奏顆粒感十足的SOLO還是節(jié)奏和弦時都創(chuàng)造了很好的音色記錄.

Norton

DP160&DP160F

Norton的音色界于FRED和The Tone Zone之間.它既有像FRED那樣強(qiáng)烈的泛音,又有像The Tone Zone那樣的大功率輸出及強(qiáng)烈的中頻.在FRED和The Tone Zone上使用的專利技術(shù)同樣也用在了Norton上,這使它的音色比其他任何一款設(shè)計成功的拾音器都更加熱烈激昂,但音量又不像大失真系列的拾音器那么大.它可能是我們設(shè)計的最全面的一款琴橋拾音器了.您可以用它和許多不同類型的琴頸拾音器進(jìn)行組合,像Air Classic,PAF,PAF Pro和Air Norton.

Air Zone

DP192&DP192F

最好的形容Air Zone的方法就是,它是The Tone Zone的至尊版.它有著Airbuckers那樣對弦的小拉力來使得延音更好,也有像The Tone Zone那么大的低音反饋和令人著迷的泛音,同時還對手的動作和控制十分敏感.它和音色猛烈的音箱搭配起來最好了,這能讓演奏者充分使用到前級放大器的大失真,并且音色聽起來還不雜亂.有的爵士樂演奏者需要在實(shí)心的琴體上發(fā)出像中空的琴體所發(fā)出的那樣的音色,對他們來說這同樣是一款優(yōu)秀的琴頸拾音器.并且它的分離式線圈和串-并聯(lián)接法做的十分專業(yè).

Air Norton

DP193&DP193F

Air Norton最早只是作為Norton的Airbucker版而設(shè)計的,我們認(rèn)為它作為琴橋拾音器接在大增益音箱上的時候聲音也很清晰.但后來我們發(fā)現(xiàn)它作為琴頸拾音器也同樣非常棒!音色深沉溫暖,聽起來也不雜亂泥淖和走形.它甚至有著不錯的泛音,這在琴頸雙線圈拾音器上是不多見的.專利的Air Norton磁性結(jié)構(gòu)能減小磁石對琴弦的吸引力,所以延音更好;并且撥片的動態(tài)變化能被它完美的捕捉和表現(xiàn)出來.用Air Norton和一個Air Zone,The Tone Zone或者一個Steve’s Special放在琴橋拾音器的位置上能得到輸出功率和音色的完美平衡.或者將Air Norton放在琴橋拾音器的位置上,并用一個Air Classic琴橋拾音器款放在琴頸拾音器的位置上,這樣能在中頻輸出上得到清晰的布魯斯搖滾的音色.

PAF Joe

DP213&DO213F

PAF Joe是我們?yōu)镴oe Satriani研發(fā)的一款新型的琴頸拾音器.Joe希望得到一款結(jié)合了PAF Pro和50年代的Gibson所有優(yōu)秀特點(diǎn)的琴頸雙線圈拾音器.Joe形容這種音色”像管子一樣”.通過Virtual Vintage技術(shù),它融合了清晰的低頻、溫暖的中頻和高頻，這讓PAF Joe在彈奏和?液偷ヒ羰倍家謊茫制膠?。Joe在2003年的G3巡演中第一次使用了它。

DiMarzio Minibucker

DP168

這是一款經(jīng)典的小型雙線圈拾音器,音色介于一個不錯的單線圈拾音器和PAF之間,并不是很猛烈.它對音色的表現(xiàn)很細(xì)膩,功率不大.我們在保留了它的這些特性的同時,用了專利的”dual resonance”技術(shù)以使它的音色更干凈清晰,并且音樂感更強(qiáng).我們在給它安了蓋子之后對它進(jìn)行蠟封來減小雜音,并同樣用四芯導(dǎo)線接法來獲得更多的音色設(shè)置.

DiMarzio Hot Minibucker

DP198

第一款小型雙線圈拾音器的音量相對較小的原因是,線圈和磁石在蓋子里的空間太小了.如果增大它的音量值,將會使聲音聽起來是雜糅的,就像聲音本身在拾音器是擠在一起的.所以我們需要一款音色猛烈、厚重，但又讓它“說話”清晰的拾音器。DiMarzio Hot Minibucker做到了這點(diǎn)。它的聲音溫暖、開放，并且四芯導(dǎo)線接法提供了有效的分離式設(shè)置和兩種音色的設(shè)置。與我們所有加蓋的拾音器一樣，DiMarzio Hot Minibucker是在蓋子安裝前后都進(jìn)行蠟封的，這樣能減小雜音。

DLX Plus

DP162 琴頸拾音器

DP154 琴橋拾音器

在DiMarzio想用一個雙線圈的拾音器來代替“肥皂塊（DiMarzio Soapbar拾音器）”和小型雙線圈拾音器的時候，我們發(fā)現(xiàn)許多的演奏者都想要一個功率更大、清晰度更高的拾音器。我們想保留一些soapbar的干凈空曠的音色特點(diǎn)，所以我們對DLX Plus對中頻進(jìn)行了些衰減，讓低頻緊湊有力，同時高頻更強(qiáng)大猛烈并且清晰。這讓DLX Plus有一定的功率，但聽起來又不混亂雜糅。琴頸拾音器款的功率幾乎和琴橋拾音器款一樣，并且更注重低頻響應(yīng)，所以單音彈奏低音時聲音更清晰。四芯導(dǎo)線接法能進(jìn)行分離式和并聯(lián)設(shè)置。

DiMarzio Soapbar

DP167S Soapbar & DP167D Dog-ear

為什么有如此多的樂手喜愛老“肥皂塊（soapbar）”拾音器呢？可能是因?yàn)樗麄兿矚g它富有親合力的單線圈音??。它的高音咨悊苘肥厚，并且足够让它哉熿沦Z星邐奶逑炙囊羯５鴕舯冉廈髁?，但仕N壞ケ?，并且纳惞每个音峨H賈脹Ａ粼誶倬敝?。诊冾经典拾音祈d鬧釁滌辛?，低频紧凑，它有“吩図?(soapbar)”和“狗耳朵(dog-ear)”兩個版本，并且加有蓋子。

Virtual P90

DP169

最初的單線圈“肥皂塊”的音色很特別，低音堅實(shí)有力，并且聽起來不是那么扁——它幾乎像鋼琴的音色——高音肥厚地飄在琴頸之上。我們總認(rèn)為這是最震撼人心的結(jié)合，并且我們自然想不用60匝繞法也能得到這種音色。最終我們發(fā)現(xiàn)，得到這種音色的最好方法就是用歐文們專利的Virtual Vintage技術(shù)來做出Virtual P90。兩個線圈調(diào)諧不同的頻帶和輸出電壓，所以音色和平衡能通過改變磁極的高度來進(jìn)行調(diào)節(jié)。它的效果幾乎和可調(diào)式高保真語音轉(zhuǎn)換器一樣。

P90 Super Distortion

DP209

用P90的蓋子來封裝Super Distortion？酷極了！自從在90年代早期DiMarzio的Super Distortion被制造出來之后,它就成為了了一個工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。新的P90 Super Distortion是我們的“肥皂塊”的替代品中輸出功率最大的一個，并且它使演奏者的吉他具有一個P90風(fēng)格的拾音器的能力，這讓他們的拾音器升了級，又不用對吉他進(jìn)行任何改造。像傳統(tǒng)的Super Distortion一樣，它有12個適配磁柱，并且四芯導(dǎo)線接法能進(jìn)行分離式和并聯(lián)模式的設(shè)置。

The Tone Zone P90

DP210

The Tone Zone P90是一款大功率輸出的雙線圈型soapbar拾音器，它的陰涼和功率都和The Tone Zone雙線圈拾音器一樣。因?yàn)橛幸粋€塑料蓋，“肥皂塊”拾音器經(jīng)常不能像標(biāo)準(zhǔn)的雙線圈拾音器那樣調(diào)得離弦那么近，并且和全額尺寸的雙線圈拾音器比起來，soapbar們有一個狹窄的磁窗能“看到”琴弦。我們考慮了所有的因素，并竭盡全力來微小的增加它的功率，增大它的線圈周圍的磁場來使它的陰涼和原來的Tone Zone一樣大。它是為琴橋拾音器的位置而設(shè)計的，擁有四芯導(dǎo)線接法能進(jìn)行雙線圈的串-并聯(lián)或者分離式線圈模式設(shè)置。

Blaze 琴頸拾音器款

DP700

這是最初為Ibanez系列的琴頸拾音器位置上設(shè)計的一款拾音器。在琴頸拾音器的位置上需要溫暖，但不肥厚的音色（沒有人會想讓低音B聽起來像大號的音色一樣，是嗎？），所以我們提升了一些中頻，使低音更加明亮。我們還對功率進(jìn)行了些許衰減，使它在一個合理的能量上，這樣可以避免不必要的泥淖的音色。從由一個音色干凈的音箱發(fā)出的爵士吉他的音色，到高過載的音墻似的音色，你能用它得到一切！許多的樂手還發(fā)現(xiàn)，在彈奏大失真的曲子時，它同樣是一個很好的琴橋拾音器——彈奏和弦時功率保持開放，彈單音的時候也很清晰。

Blaze 琴橋拾音器款

DP702

Blaze 琴橋拾音器款和Steve’s Special拾音器十分相似，它的高中低頻都得到了提升。強(qiáng)烈的低頻反饋給了第七根弦更大的沖擊力，開放的中頻讓它能避免出現(xiàn)泥淖混亂的音色。這讓Blaze 琴橋拾音器款無論對快速SOLO還是干凈的和弦都能很好的駕御，在高過載下彈奏的單音也不會混亂的柔在一起，而在清澈干凈的音色下幾乎能得到“hi-fi(高保真)”的音質(zhì)。

Blaze Custom Bridge

DP703

Blaze琴橋拾音器款有十分清晰的“干凈的過載”音色。Blaze Custom Bridge是為那些7弦吉他演奏者們，特別是那些需要一個音色激烈的中頻更高的拾音器的7弦吉他演奏者設(shè)計的。因?yàn)楦嗟墓β始性诩闹蓄l上，Blaze Custom Bridge能更容易的使放大器過載，它的音色也會變的更加肥厚。我們還不希望第七根弦的音色變的泥淖混亂，所以我們應(yīng)用了dual-resonance設(shè)計來讓低頻更清脆。您同時能得到更有攻擊性的音色和更激烈的泛音。

Evolution 7

DP704

對6弦的Evolution琴橋拾音器款的音色特點(diǎn)的描述，就是對7弦拾音器的最好的描述：功率飽滿，富有攻擊性，現(xiàn)場感十足。在Evolution的基礎(chǔ)上結(jié)合了Virtual Vintage技術(shù)，讓7弦拾音器有著脆裂的低頻和極烈的高頻。Evolution 7的輸出電壓主要集中在中高頻和高頻段上，所以在這部分功率很大，低頻仍然清晰猛烈。

The Tone Zone 7

DP755

The Tone Zone 7不僅僅是對最初的Tone Zone的改版，而是一款為7弦吉他演奏者全新開發(fā)的拾音器。它結(jié)合了低磁場拉力和明確的線圈標(biāo)準(zhǔn)，使低音B弦有飽滿的沖擊力，并且音色的質(zhì)量和保真度沒有絲毫的降低。The Tone Zone 7使用了四芯導(dǎo)線接法。

PAF 7

DP759

隨著7弦吉他的流行，人們對50年代后期經(jīng)典雙線圈拾音器那樣的清晰干凈的音色和低功率輸出的需要也增加了起來。PAF 7遠(yuǎn)不僅是對7弦設(shè)計的改版，而是專為7弦吉他設(shè)計的。它串聯(lián)了使用Virtual Vintage技術(shù)的拾音器，音色在低頻上干凈、開放，在高頻上溫暖圓潤。PAF 7使用了四芯導(dǎo)線接法。

Air Norton 7

DP793

6弦版本的Air Norton作為一款高效的、功能豐富的拾音器已經(jīng)被廣泛認(rèn)可，無論在琴頸還是琴橋的位置上都是如此。Air Norton 7將這些特點(diǎn)用在了7弦吉他上。在琴頸的位置上，它的音色溫暖并且十分清晰——這無論在用音箱輸出干琴音色還是過載時都很有用。在琴橋的位置上?艫目帕８瀉芮?，烽u羰址岣?。栽忼詥荩瘦^攏納粢彩智邐扔瀉芨叩鈉分室哺揮邢執(zhí)?。Air Norton 7使用了四芯導(dǎo)線接法。

Virtual Vintage 2.1

DP401

有機(jī)會彈奏50年代或60年代早期的Strat琴的樂手無疑是稀少而幸運(yùn)的。這些樂手就是我們印象中使用Virtual Vintage 2.1的人們，因?yàn)樗麄冋嬲靼滓粔K拾音器是否達(dá)到了高標(biāo)準(zhǔn)。DP401在每個方面都進(jìn)行了比較。它甚至像50年代的拾音器那樣有電阻、阻抗和導(dǎo)抗指標(biāo)，它還被設(shè)計工作在原始的250K電阻狀態(tài)下。顯然我們不想讓樂手們從50年代的吉他身上把拾音器拆下來，但是——如果您已經(jīng)有了一把很棒的Strat并且想體驗(yàn)以下它真正的感覺（用了特制的Alnico 2磁石，它沒有噪音，琴弦引力更弱）——Virtual Vintage 2.1將是您最好的選擇。

Virtual Vintage Blues

DP402

用Strat彈布魯斯的時候?qū)σ羯惺裁匆?？Virtual Vintage Blues與普通的單線圈拾音器的功率更大，音色更暖。您在用Virtual Vintage Blues演奏是能深切體會到這一點(diǎn)。它能承受強(qiáng)力的撥弦；當(dāng)您用過載放大器演奏時，它的音色是開放的，并且聲音從音箱中跳出來，并不縮水。當(dāng)它在琴頸拾音器的位置的時候，這些特點(diǎn)對它所產(chǎn)生的肥厚的音色十分游泳。并且在琴橋的位置上它也十分出色——特別是當(dāng)您的吉他的音色比較薄，或是琴弦較細(xì)的時候。如果把它放在一個音色溫暖的吉他的琴橋拾音器的位置上，它的音色會變的激烈起來。它在琴頸和中間的位置上與一塊標(biāo)準(zhǔn)大小的琴橋拾音器進(jìn)行搭配時，效果很不錯。就像Virtual Vintage家族的其他拾音器一樣，它幾乎沒有任何噪音，就像死一般安靜。

Virtual Vintage Heavy Blues

DP403

Virtual Vintage Heavy Blues比平常的單線圈拾音器音量更大，音色更肥厚：這正是您在一個新的楓木琴頸的Strat琴橋拾音器位置上所需要的那種音色，顆粒感強(qiáng)，音色溫暖。高頻圓潤，甚與平靜如水的Strat音色，但它和一個音色開放的放大器或者一個踏板接在一起的時候，音色仍然像Strat一樣。它對爵士樂來說同樣是一塊不錯的琴頸拾音器。

Virtual Vintage Solo

DP404

雖然Virtual Vintage Solo是Virtual Vintage系列中音色最火暴的一款，但它與其他Virtual Vintage拾音器也能很好的搭配。它的高頻圓潤，中頻更猛烈，與音色過于傷感的Strat比起來，它更像一個P90。它作為琴橋拾音器與一個Tubescreamer拾音器搭配，接上一個音色強(qiáng)勁的音箱效果十分好，或者與一個音色平穩(wěn)圓潤的琴頸拾音器搭配起來演奏爵士樂也很不錯。

Virtual Vintage ‘54

DP405 琴頸拾音器 & DP406 琴橋拾音器

50年代早期的Strat拾音器的音色像鈴鐺一樣，在強(qiáng)力撥弦的時候還有一點(diǎn)壓縮——就像一個放大器接上了一個電子管修正器。Virtual Vintage ‘54也有這樣的音色，與絮狀木制琴身和楓木指板的吉他結(jié)合起來，音色木感十足。兩個‘54拾音器放在琴頸和中間的位置與一個音色更火暴的琴橋拾音器——像Virtual Vintage Heavy Blues或者Virtual Vintage Solo——搭配，效果十分不錯。

VirtuAL 2 琴頸拾音器

DP407

雖然我們說DP407是一塊琴頸拾音器，但是它是VirtuAL 2的最初的版本。一個不錯的Strat拾音器所擁有的一切特點(diǎn)它都有：明亮高亢的音色，低音有力，聲音在空氣中飄蕩的時候您能真正感覺到琴弦的振動。對于任何一把Strat來說，它都是不錯的琴頸或中間拾音器。在音色溫暖的榿木琴身、玫瑰木指板的吉??，将它吧n誶僨攀耙羝韉奈恢蒙弦羯馨?。您可以尝试将它放哉r僨攀耙羝韉奈恢蒙?，与一个Virtual Vintage 2.1(琴頸拾音器)和一個Virtual Vintage 2.2(中間拾音器)搭配，這將得到十分平衡的、沒有噪音的經(jīng)典設(shè)置。

VirtuAL 2 中間拾音器

DP408

VirtuAL 2 中間拾音器的音色與Virtual Vintage ‘54十分相似。它的音色十分平衡，甚至有更寬的頻帶。（想想圓潤平滑的高音和干凈清澈的低音吧。）它是一塊非常好的中間拾音器，同時還是一塊音色甜美的琴頸拾音器，特別是在音色明亮的楓木琴頸的吉他上的時候。

VirtuAL 2 琴橋拾音器

DP409

如果您曾聽說過一些陳詞濫調(diào)，說Alnico 2就是溫暖柔軟的音色的代言詞的話，那么做好吃驚的準(zhǔn)備吧。這塊拾音器可不太有禮貌，并且如果您將它調(diào)得越接近琴弦，音色將會越生猛。特別是Alnico 2的磁場完全將低音弦的攻擊力和特點(diǎn)表現(xiàn)了出來。如果您需要一塊音色肥厚的琴橋拾音器的話，可以試試Virtual Vintage Solo；但是如果您想要個能為您爭得足夠的面子并且值得驕傲的音色的話，VirtuAL 2琴橋拾音器將是最好的選擇。

Virtual Vintage 2.2

DP410

從50年代到60年代，我們知道許多偉大的樂手都使用Strat。他們當(dāng)中沒有一個人想過要更換拾音器，但他們?nèi)匀徽f他們想要琴橋拾音器的音量再大點(diǎn)，音色再溫暖一點(diǎn)。這正是Virtual Vintage 2.2的特點(diǎn)。它與一對在琴頸拾音器和中間拾音器位置上的Virtual Vintage 2.1搭配十分完美。它在絮狀木琴身、楓木琴頸吉他的琴頸和中間拾音器位置上的音色同樣很不錯，并且能與Virtual Vintage系列的任何一款琴橋拾音器進(jìn)行效果不錯的組合。

Virtual Vintage Solo Pro

DP414

Virtual Vintage Solo Pro產(chǎn)生的理念是用來代替Strat的，它消除了噪音，聽起來像一個P90。我們用Alnico 2磁石來提升了它的檔次，這讓它獲得了更多的延音和溫暖、富有木質(zhì)感的音色，就像介于小提琴和人聲的音色一樣。用Virtual Vintage Solo Pro的干琴的音色寬大圓潤，過載時音色溫暖，在接上高增益的音箱時能得到很豐富的泛音。

Pre B-1

DP112

有兩種Tele演奏者：一種是彈撥技術(shù)很棒的鄉(xiāng)村音樂演奏者（我們制作了Twang King（彈撥王）拾音器不是嗎？）；另一種是布魯斯和搖滾演奏者，他們通常需要高音不太尖銳、低音更強(qiáng)勁的音色。我們并不是在這里說我們在模仿雙線圈拾音器的音色。Pre B-1包含了許多Tele琴橋拾音器的主要特點(diǎn)，但它的音量更大。在混錄中能突顯出它的聲音，但它同時也會讓空中更多的被它的聲音所填滿。它的功率比現(xiàn)在的Tele琴橋拾音器大25%，這意味著從您的電子管音箱中出來的是更厚的過載音色和更長的延音。

Twang King

DP172 琴頸拾音器 & DP173 琴橋拾音器

當(dāng)我們決定制造優(yōu)質(zhì)的Tele音色的時候，我們知道要做的不僅僅是復(fù)制一個40年前的設(shè)計。我們想要拾音器能獲取我們喜愛的Broadcaster和Telecaster音色的那些元素。Twang King拾音器對撥弦的反饋并不平衡：輕度的撥弦時音色柔軟、安靜，重?fù)軙r音色很硬，音量更大，并且比任何單線圈拾音器的動態(tài)感都強(qiáng)。我們通過控制線圈纏繞的松緊，使用特別的導(dǎo)線和手工標(biāo)刻的磁石來完成它的這些特點(diǎn)。琴頸拾音器款配了一個鍍鉻的蓋子，而琴橋拾音器款則有一個底座托盤。兩款拾音器經(jīng)過了兩次蠟封來減小尖利的雜音。

Fast Track T

DP381

盡管Fast Track T比大多數(shù)單線圈的Tele琴橋拾音器音色都更火熱，但它在彈撥時比雙線圈拾音器更具有顆粒感。我們通過在一對磁極上使用專利的”dual-resonance”線圈技術(shù)（比標(biāo)準(zhǔn)的Tele單線圈的交流阻抗更?。﹣硎勾攀瘜η傧业囊Ρ葮?biāo)準(zhǔn)的磁棒更小。這意味著它延音更好，高頻音色更清澈，低頻音色更緊湊。它可能看起來不像傳統(tǒng)的Tele琴橋拾音器，但是如果您需要出色的降噪的話，那么Fast Track T是最好的選擇。

The Tone Zone T

DP389

The Tone Zone T作為Tele雙線圈拾音器的替代品，它有著與著名的Tone Zone一樣的音色。我們給它構(gòu)建了震撼人心的中頻帶寬和Tone Zone一樣的低頻響應(yīng)。同樣使用了專利的”dual-resonance”技術(shù)使它泛音豐富。應(yīng)用了四芯導(dǎo)線接法使它能進(jìn)行雙線圈并聯(lián)和分離式線圈模式，從猛烈的音色到清脆的彈撥音色都能通過切換開關(guān)來實(shí)現(xiàn)。

The Chopper T

DP384

與同門兄弟Fast Track T比起來，The Chopper T音量更大，音色更猛。它的功率更多的是集中在中頻和低頻上，這樣能使它的音量更大并且音色更富有切菜一樣的“嚓嚓”聲。它像Fast Track T一樣，用肩并肩組合在一起的兩塊磁極夠成，所以它沒有磁石對琴弦的吸引問題。當(dāng)然，它也是沒有雜音的。

Virtual T

DP411琴頸拾音器 & DP412琴橋拾音器

當(dāng)我們最初為Strat吉他引進(jìn)Virtual Vintage拾音器的時候，Telecaster的演奏者們也開始提出需要這款拾音器了。我們覺得Virtual T拾音器是音色最接近老款Tele拾音器的。Virtual T琴頸拾音器克服了許多Tele演奏者對他們琴頸拾音器音色的不滿，因?yàn)樗麄冇X得原先的音色太壓抑不清了。它的音色甜美，當(dāng)音色旋鈕開到最大的時候也不會顯得雜糅不堪。琴橋拾音器集成了我們喜歡的Tele和Broadcaster的特點(diǎn)——干凈，低音弦簡練有力，高音弦溫暖，突出了琴?抑淶牟煌⑶移膠飭慫侵淶南煊?。诊唻赦Q耙羝鞫際褂昧薃lnico 2磁石來獲得最大的延音和最純凈的音色，他們都設(shè)計在250K電阻控制狀?鹿ぷ鰲?

Virtual Hot T

DP413

我們設(shè)計Virtual T琴橋款的時候得到了經(jīng)典的Tele音色，但是我們知道這并不能滿足所有的Tele演奏者。有些人想從琴橋拾音器得到更強(qiáng)勁的音色——多一些沖擊力，少一些緊張感。我們做到了這一點(diǎn)。Virtual Hot T音量更大，音色更厚，就像纏了更多匝線圈的單線圈拾音器的音色。當(dāng)音色旋鈕完全打開的時候，它的音色木質(zhì)感很強(qiáng)；而把音色旋鈕關(guān)閉之后，它更像P90的音色特點(diǎn)。我們在這里討論殺手級的布魯斯音色，它與Virtual T的琴頸款能很好的平衡。Virtual Hot T與其他的Virtual T拾音器一樣使用了Alnico 2磁石，并且工作在250K電阻控制狀態(tài)下。

FS-1

DP110

有的演奏者覺得傳統(tǒng)的Strat琴橋拾音器音色干凈明亮，但是有的人卻覺得它只是有著讓人郁悶的明亮的音色而已。您一定明白您屬于哪中類型的演奏者，F(xiàn)S-1或許適合您。它比那些老套的單線圈拾音器音量更大（功率大約高25%），音色更圓潤、肥厚。用它作為琴橋拾音器，并且在中間和琴頸的位置上搭配Class of ‘55s或者Blue Velvet拾音器，您能用五檔開關(guān)得到各種標(biāo)度的平衡的音色。您也可以通過在三個拾音器位置上都安裝FS-1，來獲得更強(qiáng)勁、更富有攻擊力的音色。

Class of ‘55

DP119

Class of ‘55是Strat替代拾音器中音色最緊湊最明亮的一款，它擁有所有的單線圈拾音器的彈撥時音色明亮清澈的特點(diǎn)。它在琴頸的位置上音色十分清澈干凈，而且有著經(jīng)典的Strat琴頸/中間拾音器和中間/琴橋拾音器的難以琢磨的音色。我們將線圈從磁石中保護(hù)起來，所以Class of ‘55能順利的進(jìn)行相位顛倒（反相）。不像許多現(xiàn)存的五十年代的拾音器，Class of ‘55不會發(fā)出尖利的聲音或者使不想要的噪音加倍。這都得感謝DiMarzio先進(jìn)的蠟封技術(shù)。

Blue Velvet

DP170 琴頸拾音器 & DP171 琴橋拾音器

老式的Strat拾音器的音色有些讓人難以解釋。它有嗡嗡的雜音，磁石對琴弦的引力也是個大問，但是它的音符從音箱里發(fā)出的感覺以及它的延音都是那么吸引人，以至于成千上萬的演奏者都對它深深著迷。我們想要捕捉它原始音色的每一個細(xì)節(jié)，同時還想增添一些新東西。大多數(shù)演奏者都使用光滑的G弦（忽略它的寬度），所以我們發(fā)明了一種能適應(yīng)現(xiàn)在的琴弦設(shè)計的磁石。同時我們將線圈與磁石絕緣起來，這樣它就不會被短路，并且能安全的進(jìn)行反相了。我們忽略了它的音色嗎？當(dāng)然不會！Blue Velvet音色好極了。Class of ‘55是我們?yōu)楦蓛舻泥l(xiāng)村音樂音色設(shè)計的拾音器，而Blue Velvet則是布魯斯的最好選擇。

Red Velvet

DP174

Strat琴橋拾音器的音色與經(jīng)典的Broadcaster 或是Tele音色之間的不同，更多情況下是音色的攻擊性的不同——Strat尖銳，而Tele富有顆粒感。我們想，如果讓一個Strat拾音器擁有以上所有特點(diǎn)的話將會很漂亮。這就是Red Velvet。顆粒感來自底部裝載在Power Plate,尖銳的音色來自密布纏繞的線圈Blue Velvet磁石，還有通過手工標(biāo)刻的磁石結(jié)構(gòu)帶來的中頻獨(dú)特的“咆哮”的音色。您可以嘗試用Red Velvet拾音器和一對Blue Velvet拾音器組合來得到經(jīng)典又富有新意的音色。

HS-2

DP116

HS-2有它的歷史，它是80年代早期我們制作的第一款Strat雙線圈替代拾音器。從那時起，它就憑借兩點(diǎn)獨(dú)到之處聞名與世：在雙線圈模式下，它的音色堅實(shí)、自然，比普通的雙線圈拾音器更干凈明亮；在單線圈模式下它優(yōu)質(zhì)的音色仿佛環(huán)繞在身邊。使用了專利的設(shè)計之后，它的雜音不像普通的單線圈拾音器那樣大，而雙線圈模式下它將雜音降低得幾乎聽不到。它無論在支架系統(tǒng)還是在高增益音箱上使用，都是非常不錯的一款拾音器。

HS-3

DP117

我們制作HS-3的初衷是為HS-2搭配一款音色溫暖的琴橋拾音器搭檔。Yngwie Malmsteen用它作琴頸和琴橋拾音器，幾乎一夜之間它就以一款大功率的金屬拾音器而家喻戶曉了。但這并不是它真正的特點(diǎn)——實(shí)際上，HS-3音色平滑，并且過載音色甜美，聽起來不會凹凸不平，是一款相對安靜的拾音器。Yngwie發(fā)現(xiàn)，這一特點(diǎn)能與一個失真很重的音箱完美的結(jié)合起來，因?yàn)樗囊羯粫兊幕靵y雜糅。HS-3也有多種工作模式，并且無論在現(xiàn)場演奏時還是在錄音時它都毫無雜音。

YJM

DP217

也許您從Yngwie Malmsteen的音樂中聽不出來，他是Strat的收藏者，并且他十分喜歡他的五六十年代的那些樂器。他同樣信賴我們的HS-3，同時還想要一個更加令人優(yōu)質(zhì)的磁石來配合他最好的吉他。雖然與HS-3十分相似，但YJM現(xiàn)場感更強(qiáng)，音色更加華麗，特別是在高音弦上彈奏的時候；并且它沒有雜音。Yngwie在他主要使用的吉他上將YJM放在琴頸和中間的位置，它在他的簽名款Strat上是標(biāo)配的琴頸拾音器。

Fast Track 1

DP181

Fast Track 1比The Cruiser音色更猛、更強(qiáng)勁，但它同樣明亮干凈——完全不像一個完整尺寸的雙線圈拾音器。雙排的延續(xù)磁場使得它對每根弦的拉力都一樣十分的小，消除了普通棒狀磁石經(jīng)常造成的音色變質(zhì)。介于Fast Track 1的功率（是普通單線圈拾音器的兩倍）考慮，我們十分建議將它與中等猛烈或十分猛烈的完整尺寸的雙線圈拾音器搭配。您也可以在整個Strat式樣的吉他上都使用Fast Track 1，或者用The Cruiser、The Chopper和Pro Track進(jìn)行經(jīng)典的搭配。

Fast Track 2

DP182

Fast Track 2并不比一塊單線圈拾音器大，但它的音色是完全開放的。它的輸出功率是單線圈拾音器的平均輸出功率的三倍，中頻猛烈、低頻強(qiáng)而有力，像極了Super Distortion。這是我們設(shè)計的與單線圈拾音器大小相似的琴橋拾音器中，音色最猛烈的一款——特別是當(dāng)您需要震撼的功率來將您的音箱開啟到豐富的過載時，它能很好的做到這一點(diǎn)。將它與一塊放置在琴頸位置的Pro Track或者The Chopper搭配，或者放置在中間位置的Fast Track 1搭配，能讓您的吉他音色從干凈平滑到沉重猛烈都十分完美。

The Tone Zone S

DP189

The Tone Zone S作為Strat雙線圈替代拾音器，它源自著名The Tone Zone。我們在它的基礎(chǔ)上增加了中頻和低頻的響應(yīng)，并且同樣應(yīng)用了專利的dual-resonance設(shè)計來得到更加豐富的泛音。我們同樣考慮到了將The Tone Zone S像經(jīng)典的Strat琴橋拾音器那樣傾斜放置，這樣可以使高頻音色更溫暖，同時低音也明亮一些。四芯導(dǎo)線的設(shè)置可以獲得并聯(lián)雙線圈模式和分離式線圈模式。它與在琴橋位置上的Pro Track 、Chopper和Fast Track 1搭配效果很好。

The Chopper

DP184

The Chopper就像Fast Track 1的兄弟一樣，但比它音量更大，音色更猛。它將更多的功率集中在中頻和低頻上來獲得更大的音量和切菜般的“嚓嚓”聲。它和Fast Track 1一樣用兩塊挨在一起的磁石線圈結(jié)構(gòu)，這樣能避免磁極的排列不齊以及磁場對琴弦的拉力問題。盡管我們最初將它設(shè)計成一款琴橋拾音器來與The Cruiser和Fast Track 1搭配，但如果您在琴橋位置上安裝了一款音色熱烈的雙線圈拾音器的話，您將發(fā)現(xiàn)它同時也是一塊不錯的琴頸拾音器。

The Cruiser

DP186琴頸拾音器 & DP187琴橋拾音器

如果您是一個十分傳統(tǒng)的Strat演奏者，那么您可能不愿意了解兩個并在一起的線圈的結(jié)構(gòu)。但如果您是個追趕現(xiàn)代潮流的演奏者、追求沒有雜音、沒有琴弦拉力、磁石能產(chǎn)生很強(qiáng)的延音的話，那么我們?yōu)槟O(shè)計了The Cruiser?！凹冋摹眴尉€圈能帶來您所期望的泛音，并且中頻開放，聽起來十分優(yōu)美。它比傳統(tǒng)的單線圈拾音器音色熱烈，并且在表現(xiàn)低音弦的時候有一些厚重；用它來搭配中等輸出功率的雙線圈拾音器十分完美，并且它與大增益的音箱和各種效果器一起工作時也能保持它獨(dú)有的音色。

Pro Track

DP188

它音色溫暖，十分配合您的彈奏。它聽起來就像優(yōu)質(zhì)的PAF，并且它將與您的Strat很好的結(jié)合起來。Pro Track有足夠的功率，使它任何的拾音器位置都足以勝任。它的一對并列的磁石能完全解決磁場對琴弦的拉力問題。在琴橋位置上，它是相當(dāng)不錯的布魯斯拾音器：在琴頸位置上用The Cruiser，在中間位置上用Fast Track 1與之搭配，能獲得堅挺的音色。在琴頸和中間位置上都用Pro Track，在琴橋位置上用Fast Track 2或者任何完全尺寸的雙線圈拾音器與之搭配，能得到多變的重型搖滾音色。

作者/翻譯:李聰

來源：海巍樂器官方網(wǎng)站

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