日韩精品无码二三区A片,国产特级毛片AAAAAAA高清,国产在线播放精品视频,无码aⅴ一区二区三区

吉他內(nèi)部的構(gòu)造

木吉他彈奏的聲音就是樂器內(nèi)部無數(shù)零件之間復(fù)雜而精細(xì)的作用的結(jié)果。不同的零件對(duì)吉他的聲音有什么影響？制琴師如何調(diào)整吉他的音質(zhì)？對(duì)好樂器來講，最重要的部分是什么？設(shè)計(jì)，材料，還是手工技術(shù)？幾個(gè)世紀(jì)以來，吉他制作者們就這些問題爭論不休。

木吉他是敏感而多功能的樂器，不斷地有制琴師和音樂家對(duì)它進(jìn)行著設(shè)計(jì)上的改造和改進(jìn)。我們目前看到的古典吉他只有150年的歷史，爵士吉他的歷史是100年，現(xiàn)在超級(jí)流行的木吉他至今也只有不到70年的歷史?，F(xiàn)代的制琴師更加注重細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)和形狀，致力于研究吉他發(fā)聲的科學(xué)原理。同樣，制作吉他的材料也在變化：吉他制作中的人造材料越來越多。

過去的三十年中，制琴技術(shù)得到空前的復(fù)興，吉他制作者們的知識(shí)也飛速增長。過去只掌握在少數(shù)制作師手中的書籍、錄像帶、工具和網(wǎng)上的組織等各種信息現(xiàn)在都已經(jīng)公開。隨著制琴師、生產(chǎn)商和演奏者之間信息的流通，人們對(duì)吉他的了解日益深入。人們對(duì)吉他的設(shè)計(jì)、木材和制作方法有著不同的看法。

琴弦產(chǎn)生的動(dòng)能到聲音

在琴弦的動(dòng)能轉(zhuǎn)換為聲音的過程中最常用的術(shù)語是“amplification”（放大）。放大（多用于電子學(xué)中）就是指借用外部的力量調(diào)整原有的信號(hào)以增大音量。但是木吉他的發(fā)聲原理是機(jī)械式的而不是電子式的。吉他的下弦枕是琴弦震動(dòng)和琴頭震動(dòng)的支撐點(diǎn)。

與其說吉他的琴弦是制造聲波的物體，不如說它只是一個(gè)劃破空氣的物體。如果你想聽聽琴弦真正的音量，彈一彈沒有插電的電吉他就可以知道了——聲音很小。木吉他通過琴身承受琴弦的震動(dòng)并把它轉(zhuǎn)換成為面板的震動(dòng)，而恰恰是后者的震動(dòng)產(chǎn)生了聲音。因此木吉他上并沒有對(duì)琴弦的震動(dòng)添加任何額外的能量；只有震動(dòng)中介的轉(zhuǎn)換。這一過程并沒有電子學(xué)上所說的“擴(kuò)大”產(chǎn)生。彈奏木吉他時(shí)的能量就是你的手所施加的能量。

琴橋是吉他上的一個(gè)分界點(diǎn)。它把琴弦的震動(dòng)傳到面板上，所以它必須大到可以把震動(dòng)均勻的傳送到整個(gè)面板上；但是重量又要輕，不致減低面板的震動(dòng)。事實(shí)上，當(dāng)有人抱怨說吉他的震動(dòng)過小時(shí)，我會(huì)把把琴橋上緊（同時(shí)也要保持合理的力度和強(qiáng)度）。琴橋可說是面板上最重要也最復(fù)雜的支撐梁。

面板

制琴師的目標(biāo)就是制作一個(gè)可以把琴弦的能量轉(zhuǎn)化成為美妙的音樂的樂器。想要達(dá)到這一目標(biāo)，首當(dāng)其沖的就是對(duì)面板的設(shè)計(jì)。這也是制琴師為什么會(huì)對(duì)面板的材料和支撐梁給予更多的關(guān)注。當(dāng)然，吉他的所有部分都和面板一樣對(duì)吉他的聲音起著作用。背板、側(cè)板、琴頸、指板和品絲都對(duì)聲音有著不同的影響，但是面板在琴弦震動(dòng)與空氣震動(dòng)相互轉(zhuǎn)換的過程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經(jīng)用紙來制作吉他的背板和側(cè)板，這很大程度上的證明了面板對(duì)吉他的重要性。

吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對(duì)震動(dòng)做出快速的反應(yīng)，面板的重量必需很輕；面板同時(shí)又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強(qiáng)度。面板應(yīng)該能夠充分的反射琴弦動(dòng)能，但是它的震動(dòng)又必須控制在一定的范圍內(nèi)。另外，面板還是琴弦的聲學(xué)均衡器，它可以增強(qiáng)某些音符，同時(shí)過濾掉另外一些音符?？梢哉f，面板是判斷一個(gè)制琴師技術(shù)好壞的試金石。

在不斷的摸索中，制琴師和音樂家們發(fā)現(xiàn)縱切面（quarter-sawn）的云杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學(xué)數(shù)據(jù)表明，這些木材的強(qiáng)度高，質(zhì)量輕，密度適中，對(duì)聲音的傳導(dǎo)速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴弦的動(dòng)能轉(zhuǎn)化成為聲學(xué)能量。

當(dāng)然，對(duì)于哪一種木材最好的爭論一直沒有得出確切的結(jié)果，但是這就像爭論哪一種菜肴最好吃一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)有一致的看法。每一個(gè)制琴師都會(huì)用某種特定的木材創(chuàng)造出具有獨(dú)特音質(zhì)的樂器。木材的不同不會(huì)影響吉他的發(fā)音功能。事實(shí)上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。

經(jīng)歷了無數(shù)的嘗試和挫折，制琴師們發(fā)現(xiàn)在吉他面板上安裝支撐梁可以增強(qiáng)面板的強(qiáng)度，同時(shí)又能減少它的重量。

各種各樣結(jié)構(gòu)的支撐梁控制了面板的震動(dòng)。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細(xì)拿捏分寸的工作：裝得太多會(huì)減少吉他的震動(dòng)，音量變小，裝得太少吉他的強(qiáng)度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現(xiàn)出效果；粘得太松，吉他又會(huì)發(fā)出噪音。

過去的二十年中，在古典吉他界內(nèi)出現(xiàn)了關(guān)于支撐梁結(jié)構(gòu)的革新。激光全息相片顯示，吉他面板各部分的震動(dòng)頻率是不一樣的，這也導(dǎo)致了聲波的相互抵消。許多現(xiàn)代制琴師為了更好得控制面板的振動(dòng)，進(jìn)行了各種各樣關(guān)于支撐梁結(jié)構(gòu)和面板厚度的實(shí)驗(yàn)。

最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側(cè)使用加固橫梁。沒有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現(xiàn)這種支撐梁設(shè)計(jì)的原因之一。

現(xiàn)在，梯形支撐梁的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)主要用在木吉他的背板上，因?yàn)檫@個(gè)地方承受的拉力沒有面板承受的拉力大?，F(xiàn)在，多數(shù)的制琴師都已經(jīng)不在面板上使用梯形支撐梁的設(shè)計(jì)模式，像Marc Silber這樣的制琴師仍然堅(jiān)持這種“古老”的設(shè)計(jì)。梯形支撐梁不太受歡迎的另外一個(gè)原因可能就在于它普遍的應(yīng)用于廉價(jià)的低檔吉他上。其實(shí)，如果你想要一把像Leadbelly著名的Stella這樣的12弦琴，或是希望你的琴有19世紀(jì)吉他的音質(zhì)，那么梯形支撐梁就是最好的選擇。

在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲的制琴師（最早是在西班牙和法國）開始試著使用扇形支撐梁。通過這種從梯形設(shè)計(jì)到扇形設(shè)計(jì)的改變，制琴師們意識(shí)到有一部分支撐梁起著“音桿”的作用：這些支撐梁不僅僅把吉他連接在一起，還通過控制面板的震動(dòng)影響音質(zhì)。

Christian Frederick Martin最早的吉他使用的就是梯形支撐梁設(shè)計(jì)，在19世紀(jì)50年代他又對(duì)X形支撐梁進(jìn)行了發(fā)展和完善。盡管關(guān)于“Martin到底是不是第一個(gè)發(fā)明X形面板支撐梁的人”的爭論一直沒有結(jié)果，但毫無疑問，X形支撐梁是在過去的150年中木吉他設(shè)計(jì)上最重要的改變。但是，Martin最初設(shè)計(jì)的X形支撐梁是為腸線吉他設(shè)計(jì)的；直到20世紀(jì)20年代，Martin才開始普遍生產(chǎn)鋼弦吉他。不管X形支撐梁最初的設(shè)計(jì)理念是什么，它仍然是最流行的支撐梁結(jié)構(gòu)（特別是在安裝鋼弦的吉他上）。

分子生物學(xué)教授和古典吉他愛好者Michael Kasha曾經(jīng)就不同琴弦的頻率對(duì)木吉他面板的影響作過一番科學(xué)研究。在與已故制琴師Richard Schneider和制弦?guī)?SPAN lang=EN-US>Steve Klein的密切合作下，Kasha設(shè)計(jì)出一種新的支撐梁結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的支撐梁類似于一個(gè)揚(yáng)聲器，呈發(fā)散狀。

Smallman設(shè)計(jì)的支撐梁結(jié)構(gòu)呈網(wǎng)狀，使用云杉和石墨制作，這樣的面板結(jié)實(shí)重量也很輕。面板的邊緣分別用碳素纖維加固使得整個(gè)面板連成一個(gè)整體，減少了雜音。

還有很多不同的支撐梁的結(jié)構(gòu)，但是以上的幾種是最常見的。大多數(shù)的制琴師會(huì)自行修改支撐梁的設(shè)計(jì)，以便把面板和背板更好的結(jié)合起來。如果面板的材料比較堅(jiān)硬，可以把支撐梁安裝的稍微輕一些，反之亦然。支撐梁應(yīng)該與木材的特點(diǎn)和吉他的型號(hào)相匹配。有些制造商就用木質(zhì)稀松一點(diǎn)的木材制作小吉他（這樣可以加強(qiáng)低音），木質(zhì)堅(jiān)硬的木材用來做jumbo和dreadnought吉他（這樣可以激發(fā)高音）。

共鳴

吉它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、琴弦的拉力和封閉的內(nèi)部空間都有一定的共鳴頻率。共鳴的頻率越相近，它震動(dòng)所需的能量越小?；芈暰拖翊┲t舞鞋的Steve Martin：它并不是自發(fā)的。

當(dāng)然，共鳴并不是確定一把吉他好壞的量度，但是它可以適當(dāng)?shù)脑黾勇曇舻奶厣?SPAN lang=EN-US>

木吉他是產(chǎn)生各種共鳴的集合體：琴弦本身就是高效的共鳴器，演奏者對(duì)琴弦的彈撥能夠產(chǎn)生不同的振動(dòng)幅度（這是由它們本身的重量、長度和拉力決定的）；吉他的面板和背板相對(duì)于其他部分來講有一個(gè)主共振頻；吉他的琴頸在彎曲和旋轉(zhuǎn)時(shí)也會(huì)有一個(gè)共振頻率。吉他內(nèi)部的每一塊木頭都有各自的共鳴頻率（盡管當(dāng)它們被粘在一起后的頻率趨于一致）。當(dāng)然，******振的現(xiàn)象也是存在的，在某些點(diǎn)上，震動(dòng)頻率會(huì)相互抵消并減小。在某些樂器上，某一部分的共鳴可以吸收琴弦的震動(dòng)，出現(xiàn)悶音。

木吉他的音孔共振對(duì)聲音的輸出很重要。音箱就像一個(gè)共振器，通過連接音孔和外部的空氣加強(qiáng)樂器的低音效果。調(diào)整吉他內(nèi)部空氣的體積是制琴師調(diào)整低音回聲的方法之一。

木吉他的音色是它內(nèi)部共鳴和******鳴作用的綜合結(jié)果。每個(gè)因素都影響著吉他的音色。制琴師面臨的問題就是要把所有的震動(dòng)部分有機(jī)的聯(lián)合起來，使它們?cè)诒Ａ袅烁髯蕴攸c(diǎn)的同時(shí)又能發(fā)出和諧的聲音。

琴頸

琴頸和指板的材料和加工工藝影響著吉他和貝司的音色、力度和延續(xù)性。不過在木吉他的制作過程中，制琴師對(duì)琴頸的制作有些許忽視。

吉他的琴頸承受著琴弦的拉力，所以它必須足夠的強(qiáng)韌，這樣才能不受這個(gè)拉力的影響。越來越多的制琴師用新的材料來改進(jìn)傳統(tǒng)木制琴頸的演奏效果。Dana Bourgeois就曾經(jīng)在桃花心木琴頸的支撐桿上添加了兩個(gè)金屬桿，既增加了強(qiáng)度，也增加了琴頸的重量。有些制琴師會(huì)在琴頸內(nèi)部安裝石墨桿，這樣可以增加強(qiáng)度又不增加質(zhì)量。

指板同樣會(huì)影響吉他的音色效果。做指板的最常用的材料是烏木，它密度大、堅(jiān)硬、平整而且共鳴性低。當(dāng)然，現(xiàn)在不太常見的巴西玫瑰木也仍然是傳統(tǒng)的指板材料。這種木材的聲音比烏木更有爆發(fā)力。印度玫瑰木和楓木也有他們各自的音質(zhì)特點(diǎn)。

即使是像品絲的大小或是柔韌程度這種看起來不太惹眼的因素，也會(huì)影響吉他的音質(zhì)

木吉他的指板普遍帶有弧度（弧度半徑大概在12-17英寸之間），有些電吉他的指板弧度甚至更大，其半徑可以達(dá)到9英寸。

琴頸尾

傳統(tǒng)的吉他琴頸尾是鳩尾狀的。那時(shí)，人們的理論是只有琴頸粘得結(jié)實(shí)才能更好的把能量傳導(dǎo)到琴身上。但現(xiàn)在也有很多吉他是用螺絲來固定琴頸和琴身的。制琴師們并沒有說這種吉他有什么特別的缺陷。當(dāng)然，如果琴頸連接處松動(dòng)必然會(huì)導(dǎo)致能量的流失，造成對(duì)聲音的影響。但是，只要琴頸連接的足夠結(jié)實(shí)，它的安裝方式倒是無足輕重。

事實(shí)上，經(jīng)由琴頸連接處傳到琴身的琴弦動(dòng)能是很小的，即使有，琴頸也不會(huì)吸收琴弦的震動(dòng)，而是把這個(gè)動(dòng)能直接反射到面板上。

作為一個(gè)音樂家，如果你能理解吉他的工作原理，接受并與吉他在設(shè)計(jì)和構(gòu)造上的缺陷，那么，你會(huì)得到更多。制琴師們長久以來面對(duì)的矛盾在于他們想要造出輕巧的樂器，即使是極微小的動(dòng)作也可以得到回應(yīng)，但是吉他又必須足夠結(jié)實(shí)，足以對(duì)抗琴弦強(qiáng)大的拉力。好的吉他必定需要保養(yǎng)：如果你想要優(yōu)美的音質(zhì)，那么小心照顧精細(xì)的結(jié)構(gòu)（它會(huì)隨著季節(jié)、濕度和溫度的變化而變化）。同時(shí)，在琴弦不斷的拉力下，木頭會(huì)緩慢的變形。

每當(dāng)我看到一把好的木吉他，我都會(huì)驚嘆于它的制造工藝和演奏效果。在我們的生活中，吉他不僅體現(xiàn)了木頭最原始的美麗，更是美學(xué)、音效、設(shè)計(jì)和應(yīng)用的完美結(jié)合體。