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仿佛已被人遺忘多年的木吉它，在以 Clapton 為首的不插電熱潮中，又成為人們矚目的焦點。人們已不僅僅只對 Rock 或Blues 吉它手的演奏方式感興趣，對“木吉它”這種樂器也日益關注起來，這實在令我欣喜。

以前在鄉(xiāng)村音樂頂盛時期，曾對木吉它作過詳細介紹。但時過境遷，從那以后，木吉它已經(jīng)又有了許多新的發(fā)展。在此我們向大家作一下詳細的介紹。

第一章 吉它的起源──古典音樂

吉它的完成──新天地.美國

木吉它的起源，在歷史上并沒有明確記載。大多介紹吉它的書籍上只記錄著它大約起源于公元前 2500年的彈撥樂器。在出現(xiàn)了各種民族樂器之后，以魯特琴為主流的彈撥樂器在歐洲盛行起來，其中一種被稱為吉它拉的樂器慢慢演變成為吉它，但演變的明確時間并未詳細記載。魯特琴一般為20 或 22 弦，而吉它卻變成了 6 弦，琴身也變?yōu)榱?/SPAN> 8 字型。Guitar 這個詞是由阿拉伯語的 Guit（表示數(shù)字4）和古代印度語的 Tar（弦）構成，當然也同它的前身“吉它拉”的名字有關。19 世紀初葉，吉它的弦數(shù)總是 5 弦，6弦的變換不定，直致 1850 年，一位名叫安東尼的西班牙人制成了弦長850mm，與現(xiàn)代吉它無異的樂器，這才是吉它真正的起源。之后，在西班牙和德國涌現(xiàn)出一批制作吉它的名家。在大體明白吉它起源之后，接著向大家介紹一下鋼弦木吉它的歷史。在 18世紀的意大利，古典吉它就已經(jīng)定型。木吉它的鋼弦化，發(fā)生在 20世紀，話題的中心也由歐洲轉向了美國，這正好同馬丁家族的歷史連接了起來。馬丁公司的創(chuàng)始者 Christian Fredrick Martin，1796年生于德國的易北河畔。父親是木匠。在當時，吉它還沒有被人們承認。其父因出售自制的手工吉它，得罪了當?shù)氐奶崆僦圃焐?。（可能是當時的提琴制造者已形成了一個藝人階層，而作為木匠的大馬丁僅僅是平民的緣故。）于1807 年，其父被勒令停業(yè)。在掌握吉它制作的初步知識之后，小馬丁來到音樂之都維也納，成為制作小提琴及吉它的名匠──老約翰的入室弟子。（順便提一句，舒伯特很喜歡用老約翰制作的提琴。）在維也納結婚后，小馬丁回到故鄉(xiāng)，取得了正式的吉它制造的許可。為了擺脫干擾，后又移居到美國。因為最早的馬丁吉它上有“EST.1833”的字樣，所以人們普遍認為，他移居到美國的時間是1833 年。第二年（即 1834 年），在紐約哈得遜街 6號，開辦了他的第一家吉它店。但紐約處于急劇的城市化進程中，為了尋求更穩(wěn)定的生活環(huán)境，于 1839年，經(jīng)友人推薦，又移居到賓西法尼亞州。他在這里生產(chǎn)的吉它，由 John Cooper執(zhí)教的吉它教室替其銷售。這一時期的作品與老約翰的酷似，比如，類似與 Fender 的單排卷弦器，可調(diào)節(jié)琴頸角度的調(diào)節(jié)器。從40 到 50 年代，馬丁主要致力于琴腔的內(nèi)部設計。他在表板內(nèi)側添加了 X 型力木，這比以往的扇型設計更具強度。（請參照Acoustic column 3）。在 X 型設計研究告一段落的 1856 年，一個姓 Gibson的男孩在紐約出生了。當時的馬丁吉它已基本上定型了。完成了這些偉大成就的馬丁一世，于 1873 年，與世長辭，接任他的是外甥C.F Martin Jr。因多病，馬丁二世也于 1888 年 83 歲時去世，他的兒子Frenk.Henry.Martin 繼承了他們的遺愿。而比馬丁一世晚大約 60 年之后的 1894 年，作為鞋店職員的Gibson 才開始轉向樂器制作。

第二章 吉它產(chǎn)業(yè)的發(fā)展──鋼弦的普及

19 世紀的前半期到中期，美國的吉它制造業(yè)同歐洲一樣，是以家庭為單位的小規(guī)模生產(chǎn)。19 世紀的后半期到 20世紀初，雖仍保持著手工狀態(tài)，但已開始批量生產(chǎn)，成為了一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)。而工業(yè)化的吉它生產(chǎn)是從 1864 年開始的。19世紀末，芝加哥出現(xiàn)了大型工廠，并增添了郵購的業(yè)務。1892 年新創(chuàng)立的品牌“Harmony”，是當時美國吉它的代表。1887 年，根據(jù)形勢，馬丁公司增設了第二家工廠。1917 年，24 年，又對工廠進行了擴建。1898年，為了統(tǒng)計方便，馬丁吉它上開始打刻制造號碼。據(jù)統(tǒng)計，1917 年的產(chǎn)量是前一年的 3 倍，接近 600 把。1919年又增加兩倍，而 27 年的產(chǎn)量卻一下子增加到 5700 把，這應歸功于工廠的擴建。1920年，公司開始在選材和合理化方面下工夫，從粘貼象牙到仿象牙設計和部件的全部象牙化，再到后來的紅木琴橋代替象牙琴橋。琴表處理上，用清漆和簡便的去色工藝代替了傳統(tǒng)繁復的涂漆。另一方面，Gibson 創(chuàng)立了個人的作坊，并在 8 年不到的時間里，發(fā)展成公司組織的工廠手工業(yè)。實質(zhì)上，此時的公司已脫離了Gibson的掌握，正向企業(yè)型轉變。與馬丁公司不同的是，它不單一的生產(chǎn)某一種樂器，而是不斷開發(fā)新產(chǎn)品，并形成了自己獨特的設計。雖然在平頭琴的設計方面晚于馬丁公司，但卻抓住時機，在曼多林和班卓琴的熱潮中，平穩(wěn)的成長起來。如果比較兩家的吉它產(chǎn)量，1904年，Gibson 是 700 把，而此時的馬丁僅 200 把。之后，差距慢慢縮小。從 1924 年開始，Gibson推出大量新系列，很難統(tǒng)計數(shù)量。20 世紀初，鋼弦的使用促進了吉它的普及。1920—1930 年，在 Blues、Country、Folk等音樂形成的時候，吉它開始鋼弦化。具體的說，20 世紀初，馬丁公司開始在傳統(tǒng)型號上試用鋼弦，1922 年，制作出紅木琴頸的 2-17 型。在此之后的 28年，幾乎所有的產(chǎn)品都改用鋼弦了。另一方的 Gibson 公司，1903 年的產(chǎn)品目錄上，仍使用的是羊腸弦。26 年，才推出鋼弦的 L-0 和 L-1型。

第三章 馬丁型號的確立──D 型號的誕生

馬丁琴的型號，多是以羅馬字或數(shù)字來表示。1850 年生產(chǎn)的系列是用 3，2-1/2，2，1 這四種數(shù)字表示的。1854年，琴的尺寸開始統(tǒng)一。增添了 0 以及更低的 5，4，3 型號，1877 年，才出現(xiàn) 00 型。直至不久前，我還認為 0是與 D 對應的羅馬字 O，閱讀了相關的書籍后，才知道應是數(shù)字 0。型號設定的過程是從 1856 年的 17，20，23 開始，至打印琴身號的 1898年出現(xiàn)的五種型號（17，18，21，28，40）。1890 年，琴橋也改進成以紅木和象牙為材料的長方形。進入 20 世紀后的1904 年，試制成功可以說是完美設計的 45 型，1904 年，正式向外界推出 0-45，00-45。采用鋼弦的 1920年，琴頸的材料由杉木改為紅木，為了增加強度，還摻入適當烏木。34 年，又試圖加入 T 形鐵（橫截面為 T形）。全世界都陷于戰(zhàn)爭的恐慌中，馬丁在艱苦的環(huán)境下仍堅持著對鋼弦的研究。由于鋼弦的拉力強，對琴橋進行了改進，在原來長方形的基礎上，中部又作了加寬。并在此時，噴漆也最終定型下來。同年，應班卓琴演奏家貝利.維可多的請求，制作了第一把14 品的吉它。為了適合班卓演奏者的習慣，琴頭是模仿班卓設計的，并比一般的吉它多出兩品。也是在同年，對 000型重新設計，并于 33 年制成了 14 品的 OM（orchestral model）型。原 000 型的琴頸長度為

632.5mm，而改造后的 OM 型為 645.2mm。由于當時的生產(chǎn)數(shù)量很少，OM 現(xiàn)已成為珍藏版。也許，在時間的敘述上有些反復，但值得一提的是，1916年的一項產(chǎn)品對今日的吉它產(chǎn)生了重大影響。當時，馬丁為紐約的一家琴行生產(chǎn)系列吉它，聽取琴行的亨利的建議，開始為歌手專門設計大琴體的吉它。因為琴體前所未有的大，所以以英國戰(zhàn)艦命名，被簡稱為D 型。后生產(chǎn)出了以云杉、紅木為琴身，12 品的 111，222，333型。但實際上，1931 年，公司才開始生產(chǎn)馬丁牌的12 品琴，當時的 D-1 和 D-2 型即后來的 D-18 和 D-28 的前身。D型幾乎已成為吉它的代名詞，琴身的形狀也成為了木吉它的標準。在老的 D-28 型號中，有種被稱為“海林波”（譯音）的吉它過特殊處理。琴身邊緣的內(nèi)部經(jīng)過專門的裝飾。46年，“海林波”終止生產(chǎn)前后，D-28 中又出現(xiàn)力木形裝，里板加上中心線裝飾等變化，受到顧客們的歡迎。

第四章 平頭琴. 木吉它的變遷

20 世紀 20 年代末，平頭木吉它誕生不久，Martin 和 Gibson 公司紛紛加入開發(fā)。Gibson 在 26 年，把 L-1 的拱型琴頭改成平頭，與低價位的 L-0 一同推向市場。28 年，Gibson公司首次將銷售同藝術家的影響聯(lián)系起來。到 1928 年的 22 年歲月中，馬丁公司一直采用傳統(tǒng)鋼弦琴的樣式作為 0，00，000 型的標準樣式。進入 30年代，馬丁公司全力投入鋼弦吉它的生產(chǎn)。從 31 年開始，曾在 1916 年為紐約琴行制造的 D 系列，成為馬丁自己的系列產(chǎn)品。33年，應鄉(xiāng)村歌手同時也是電影明星的 Gene Autry 的要求，制作了第一把 D-45型的吉它。這把具有歷史意義的琴據(jù)謠傳毀于火災中，實際上仍保存在 Gene Autry遺物博物館中。這是第一次在雜志上刊登有關這把吉它的照片。在此之后，34 年，琴頸中加入 T 形鐵，35 年，正式推出 D-18，D-28。14品琴橋，實心琴頭的實現(xiàn)，進一步完善了鋼弦吉它。大概從 33 年，琴頭上開始出現(xiàn)金色的“C.F.Martin &Co.Est.1833”字樣。另一方面的 Gibson 公司，也在著意琴身的擴大，34 年，發(fā)表了接近馬丁 D 型的大號琴。38 年，開始批量生產(chǎn)Jumbo35 型和 Advanced Jumbo。37 年，采納西部片明星李.霍矣特利的建議，結合 Super 400 和Super Jumbo 的特色，發(fā)展出 SJ-200 型，由云杉的琴頭，巴西玫瑰木的琴身，紅木的琴頸, 烏木的指板組成。39年，先后推出 Jumbo-55，Jumbo-100。同時期，還積極展開了針對鄉(xiāng)村歌手的商業(yè)攻勢。Martin 公司的 D-45 和 Gibson 公司的 SJ-200，在 30年代的鄉(xiāng)村音樂界，都被認為是最高品質(zhì)的產(chǎn)品。二戰(zhàn)期間，Gibson 停止了吉它生產(chǎn)。馬丁公司也在 42 年停止了最高等級 45 型的生產(chǎn)，其它的低價格產(chǎn)品，如00-17、000-18 等也限制生產(chǎn)。（我偶然發(fā)現(xiàn) 46 年生產(chǎn)的一把 000-18 琴頸的 T形鐵，因戰(zhàn)爭時期鐵資源的匱乏，被取代之以烏木棒。）47 年初，馬丁公司除去了 28型面板和里板的裝飾，基本上形成了與現(xiàn)在相同的設計。戰(zhàn)后，通過一段時期的休整，Martin 和 Gibson 分別向不同的方向發(fā)展。Gibson 又開始生產(chǎn)SJ-200，但比以前略微小一些，琴體材料也改為楓木。此外，還推出了 LG，CF 等系列。從 30年代開始使用的電吉它生產(chǎn)也蓬勃發(fā)展起來，推出搭載磁性拾音器的 FC-100E 和后來約翰.列儂使用的J-160E。進入民謠熱的 50 年代后半期，重新將 Adanced Jumbo 簡化設計，發(fā)表了J-40，J-45，J-50 型。此時，原 SJ-200 也被更名為 J-200，并開始向公眾介紹 12 弦的B-25-12。60 年代，Gibson 進入鼎盛時期。在 60 年代后半期發(fā)表的經(jīng)典產(chǎn)品失去了 Gibson強烈的個性特征，并且在流行音樂為主流的時代，木吉它所占的比例也急劇減小。值得一體的是，77 年，賓西法尼亞州州立工科大學的麥克.凱思爾和理查德.舒奈特共同開發(fā)出新的吉它類型，把 Gibson所有的獨創(chuàng)組合在一起，但遺憾的是，他們的成果幾乎沒有保存下來。馬丁公司在“海林波”廢止后，先后進行了琴身形狀的嚴選，產(chǎn)品型號的整理。50 年代末，結束了型號 17 的生產(chǎn)。此時，型號18 成為最合理的產(chǎn)品，同 21，28 等級一起，形成三條主要的生產(chǎn)線。50 年代，由民謠歌手確定的 D系列對現(xiàn)在產(chǎn)生了極大影響。56 年發(fā)表了 D-21，并同 D-18 和 D-28 一起投入生產(chǎn)。59年，馬丁才發(fā)表搭載磁性拾音器的 00-18E、D-18E、D-28E，并在 65 年投入生產(chǎn)。進入 60 年代，意識到撥片重要性的馬丁公司新開發(fā)了羊腸弦的小號 NY 琴體的 0-18NY、00-21NY。適應增產(chǎn)的需要，64年，建立了現(xiàn)在的廠房。為了更有效的使用木料，同年發(fā)表三層背板構造的 D-35。也是在同年，開始了 12 弦吉它D-12-20 的生產(chǎn)。68 年，恢復了作為 D 系列始祖的 12 品 D-S系列的生產(chǎn)?？紤]到琴頸的強化，又用中空的方形鐵代替了 T 形鐵，表板琴橋內(nèi)側的楓木也由玫瑰木所代替。而且，最終也恢復了D-45 的生產(chǎn)。一時間，擁有 D-45 幾乎成為職業(yè)音樂家的標志。69 年，發(fā)表了D-41。同年，由于材料緊缺，琴身的材料由巴西利亞玫瑰木改為印地安玫瑰木。實際上，終止 D-21 的生產(chǎn)，進而，21型的取消也是在這一年。70 年代，隨著木吉它逐漸退出音樂舞臺的中心，馬丁公司也同 Gibson 一樣從鼎盛走向衰落。70年代后半期，生產(chǎn)數(shù)量開始減少。在此之后作為復刻版發(fā)表的 HD-28、HD-35的影響范圍極小，電箱琴的研制開發(fā)也晚于日本，馬丁公司陷入困境。

第五章 新一代的崛起

一直被 Martin 和 Gibson 公司占據(jù)的木吉它制造業(yè)界，1900 年，產(chǎn)生了新的品牌。1920年，由希臘后裔創(chuàng)辦的“艾比奉”（譯音），30 年代，成為杰出的電吉它品牌。56 年，“艾比奉”被 Gibson公司合并，但品牌名稱仍保留了十年之久。我們現(xiàn)在所能看到的這個品牌，都是 50 年代后期到 80 年代，由 Gibson生產(chǎn)的?！凹獱柕隆保ㄗg音）是 52 年由原“艾比奉”的五位職員在紐約創(chuàng)辦的。初期，不僅生產(chǎn)電吉它，而且也生產(chǎn)木吉它。56年，遷址新澤西的同時，生產(chǎn)出與現(xiàn)在的 F 系列同樣形狀的 F-20。到了木吉它盛行的 60 年代，該公司在F-30Aragon、F-47、D-50、D-40 等西部樣式產(chǎn)品完成之后，推出了可稱為“吉爾德”傳家寶的 12 弦吉它F-121。67 年，經(jīng)過羅德島州的廠房擴建，新型號 D-35 的發(fā)表，“吉爾德”迅速成長起來。不幸的是，正值頂峰的 72年，主要的創(chuàng)建者阿魯富萊德死于空難。但公司并未停止發(fā)展，之后的每年仍堅持研制新產(chǎn)品，先后有D-55、G-41、G-312，以及 12 弦的頂級吉它 F-512。起步雖晚，但在短時期內(nèi)，“吉爾德”就發(fā)展成為與Martin 和 Gibson 并駕齊驅的木吉它制造商。該公司吉它曾為保羅.西蒙和約翰.丹佛所使用，轟動一時。70年代后半期，“吉爾德”也轉向電吉它的開發(fā)，但并不成功，后又轉回木吉它的生產(chǎn)。作為電吉它之王的 Fender 也搭上了民謠熱的最后班車，62 年發(fā)表了 Kingman等型號，但在木吉它的完成度方面就不及 Martin 和 Gibson 了。

第六章 關于價錢

以馬丁吉它為代表的老牌吉它，由于年代和式樣的差別，在價格方面有很大差異。馬丁吉它中，到 69 年為止，以巴西利亞玫瑰木為材料，型號在 28 以上的吉它，與 70年之后，以印地安玫瑰木為材料的吉它，即使在相同的型號之間也存在著明顯差異。巴西政府為了保護國內(nèi)的木材加工業(yè)，命令禁止原木的出口。因此，原本依靠巴西原木的馬丁公司不得不改用印地安玫瑰木。馬丁產(chǎn)品中，68年再生產(chǎn)的 D-45 與生產(chǎn)到 69 年為止的 D-41都是以巴西利亞玫瑰木為材料，但生產(chǎn)期很短，生產(chǎn)數(shù)量也極為有限（D-45 大約 230 把，D-41 大約 50 把）。到69 年為止，停止生產(chǎn)的還有 D-35、D-28、D-21 等。40 年代的 D-28 在戰(zhàn)后生產(chǎn)數(shù)量減少，并加之以式樣上的細小變更，現(xiàn)在，仍保留有各種樣式。42年，使用被稱為“sloted diamond”的商標和后開放式卷弦器。44年，由于使用高強度弦的人數(shù)增多，用現(xiàn)在的內(nèi)部設計生產(chǎn)了 12 把班卓琴。45 年，商標變成圓形設計。46年，演變成現(xiàn)在的樣子。