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名人小傳

    德國(guó)制作家馬提亞斯·達(dá)曼生于1957年，最早接觸吉他是學(xué)習(xí)古典吉他演奏。起初，達(dá)曼是通過(guò)自學(xué)，隨后他到位于法蘭克福的音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)吉他，當(dāng)他結(jié)束學(xué)業(yè)時(shí)，成為了那里的吉他講師。

    其實(shí)從很早開(kāi)始，達(dá)曼就對(duì)自己吉他進(jìn)行各種“手術(shù)”，例如改變音孔的直徑等，以期手中的樂(lè)器能夠發(fā)出自己頭腦中理想的聲音。

    當(dāng)他在一些工廠制作的吉他上更換自己制作的面板并取得了成功后，他開(kāi)始全心致力于吉他的制作。他再一次依靠自學(xué)進(jìn)行鉆研，從Daniel Friederich，Robert Ruck，Miguel Rodgriguez，以及Antonio Torres等人的吉他上獲得靈感，不斷提成工藝水平和音色。達(dá)曼本人亦有一把1968年的Daniel Friederich吉他，而且，直到1993年，達(dá)曼吉他的琴頭設(shè)計(jì)強(qiáng)烈受到Daniel Friederich吉他的影響。之后，他開(kāi)始回歸西班牙的傳統(tǒng)，而達(dá)曼吉他的琴頭設(shè)計(jì)也轉(zhuǎn)變?yōu)閺腗anuel Ramirz/Domingo Esteso的設(shè)計(jì)中演申而來(lái)。

    1984年，達(dá)曼離開(kāi)了法蘭克福，在德國(guó)與奧地利交界的Eastern Bavaria建立了自己的制作室，并將自己全部的時(shí)間投入到吉他制作方面。

    由于達(dá)曼本人既是一位音樂(lè)家又是一位制作家，使得他制作的樂(lè)器不但工藝細(xì)致，同時(shí)聲音美學(xué)上的標(biāo)準(zhǔn)也十分高超，或是說(shuō)他的吉他是那種其他吉他演奏家都喜歡彈奏的樂(lè)器，這也使得他贏得了1998年巴黎/ORTF國(guó)際吉他制作大賽的大獎(jiǎng)。

    達(dá)曼吉他還有一項(xiàng)非常讓人稱道的就是他的“三明治”面板結(jié)構(gòu)，即面板由兩層雪松木板中間加碳纖維材料支撐。這種結(jié)構(gòu)是他在1989年最早開(kāi)始使用的，“三明治”結(jié)構(gòu)的面板質(zhì)量非常輕，同時(shí)又能達(dá)到需要的強(qiáng)度，并且具有對(duì)聲音極佳的控制性。當(dāng)然其制作工藝要求也是相當(dāng)之高，無(wú)怪乎有人評(píng)論說(shuō)買達(dá)曼吉他實(shí)際上就是在買他的高超工藝。

    曼努埃爾·巴魯埃克是第一位使用達(dá)曼吉他的國(guó)際級(jí)演奏家，他從1993年開(kāi)始使用達(dá)曼吉他。隨后，大衛(wèi)·羅素也開(kāi)始換用達(dá)曼吉他進(jìn)行錄音和音樂(lè)會(huì)演奏。目前，許多吉他演奏家都在使用達(dá)曼吉他，包括洛杉磯吉他四重奏成員斯科特·泰南德，Pablo Sainz Villegas，Tilman Hoppstock，Thomas Muller-Pering，F(xiàn)ranco Platino，中國(guó)香港吉他演奏家黃文錦等。

    當(dāng)然，世上沒(méi)有完美的事物。對(duì)待達(dá)曼吉他的褒貶也是各有說(shuō)辭，好的就不必多言了，而不足則是有人認(rèn)為達(dá)曼吉他的變化不夠豐富，而就音量來(lái)說(shuō)，相對(duì)于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的吉他達(dá)曼已經(jīng)是佼佼者，但是也有人提出采用類似結(jié)構(gòu)的Gernot Wagner吉他要更勝一籌。但總的來(lái)說(shuō)，這些小小瑕疵不足以掩蓋達(dá)曼吉他的光芒。

    達(dá)曼吉他價(jià)格不菲，直接從樂(lè)器銷售商手中購(gòu)買估計(jì)價(jià)格要在3萬(wàn)美金左右，而要想直接向制作家訂購(gòu)，其等待時(shí)間估計(jì)要在10年左右。

    達(dá)曼的照片在網(wǎng)上不多見(jiàn)，本頁(yè)面中照片來(lái)源于吉他演奏家大衛(wèi)·羅素的官方網(wǎng)站，照片中是達(dá)曼先生和他制作的6把達(dá)曼吉他，其中一把是大衛(wèi)·羅素的，不過(guò)大衛(wèi)·羅素本人也不大清楚究竟是哪一把。