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對(duì)于一個(gè)吉他手來說，效果器恐怕是必不可少的設(shè)備之一。那么如何正確的將各種不同的效果器連接起來，以獲得最好的效果，就成為一個(gè)吉他手必須要了解的知識(shí)?？赡軐?duì)于單塊效果器使用者來說，這個(gè)問題顯的更加明顯一些。但是對(duì)于合成效果器使用者來說，也同樣存在連接方式的問題，雖然很多合成效果器具有默認(rèn)的連接方式，但是也有很多是可以允許用戶自己來改變不同效果模塊的連接方式的。在這里，我們主要以單塊效果器為例來進(jìn)行討論，不過結(jié)論對(duì)于合成效果器也同樣具有實(shí)用價(jià)值。
一、效果器連接順序

  效果器的連接順序是具有一定的基本規(guī)則的，但是也不是完全絕對(duì)的。從理論上說，你可以將它們隨意的排列，而且不同的排列會(huì)帶來不同的效果特點(diǎn)。所以效果器連接順序的第一個(gè)原則就是沒有原則，或者說只要你覺得合適你所演奏的音樂需要就可以。

  當(dāng)然，在平時(shí)的使用中，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)某一些固定的連接順序獲得的效果是比較容易讓人能夠接受的，這就是我們下面要說的常用效果器連接順序。這種順序規(guī)則是以失真效果器為中心，來安排其他效果器的位置。下面我們來按照順序看一下效果器的連接順序，不過請(qǐng)注意每個(gè)類別中都可能會(huì)存在一些特殊的效果器種類，其排列的順序是有變化的。

1、 音量效果：比如吉他音量旋鈕以及音量踏板(Volume Pedal)、。很多吉他手都喜歡通過改變吉他上的音量旋鈕來控制音色的變化，所以我們也可以將一個(gè)音量踏板接在最前面來替代，不過請(qǐng)注意，并不是所有的音量踏板型號(hào)都合適接在最前面的，只有那些具有高輸入阻抗的音量踏板才可以接在第一個(gè)位置。

2、 變頻效果：移調(diào)（Whammy）、八度（Octa）、和聲（Harmoniser），這些都屬于改變頻率也就是音高的效果器。此類效果也可以放在壓縮后面，差異不是很明顯，不過不能放在失真后面，否則的話，同時(shí)演奏2個(gè)音符以上的時(shí)候，聲音就會(huì)混亂。

3、 壓縮效果：壓縮（Compressor）通常是放在比較前面的位置，保證信號(hào)平穩(wěn)的輸出給后面的效果處理環(huán)節(jié)。一般壓縮通常是被放在失真前面的，不過壓縮放在失真的前面和后面，個(gè)人感覺總體效果差不多，沒有特別不正常的變化。但是壓縮不太合適放在哇音后面，特別是同時(shí)使用失真效果，否則的話你會(huì)感覺哇音效果變的有些奇怪，比如說音量變?nèi)?，效果不明顯等。

4、 濾波效果：比如自動(dòng)哇音（Auto-Wah）、濾波（Filter）、哇音（Wah-Wah）、相位（Phase）。通常大家習(xí)慣將哇音放在失真前面，不過也有將哇音放在失真后面的，當(dāng)哇音在失真前面的時(shí)候，幅度會(huì)小一些，但是音色感覺更加正常，特別合適現(xiàn)代高增益的音色使用。而哇音在失真后面，幅度會(huì)更大，但是演奏起來會(huì)感覺音色不夠粘性，也就是平時(shí)所說的不跟手，這種方式適合失真度不太大，比較傳統(tǒng)一些的風(fēng)格。你可以都嘗試一下，看看哪種連接最合適你的口味。而自動(dòng)哇音，最好是接在壓縮之前，因?yàn)榇祟愋Ч魇歉葑嗔Χ让芮邢嚓P(guān)的，你彈的越重，效果就越明顯，而壓縮則是要將你的演奏力度平均化處理，所以自動(dòng)哇音類效果器不太適合放在壓縮后面。

5、 失真前均衡：失真前均衡（(Pre-EQ)，可以提升聲音的飽滿度和響度，但是均衡可調(diào)節(jié)變化的幅度就不如放在失真后那么明顯。

6、 增益效果：比如提升(Boost)、過載(Overdrive)、失真（Distortion）、法茲(Fuzz)，這些都屬于失真類。如果你有幾塊失真類效果器的話，那么它們之間的順序是按照失真度大小來排列的，通常失真度小的在前面。這里要特別提兩點(diǎn)，第一是關(guān)于Boost的使用，通常的方法是將Boost接在失真前面，這時(shí)候主要是提升失真度和延音。而將Boost接在失真后面，則可以明顯的感覺到對(duì)于音量的提升，由于整體的輸出增加，你會(huì)感覺到演奏起來的動(dòng)態(tài)更大。另外一點(diǎn)是關(guān)于Fuzz的使用，和別的增益類效果器不同，由于Fuzz對(duì)于輸入信號(hào)的變化相當(dāng)?shù)拿舾?，因此最好將它接在哇音前面，比如Jimi Hendrix就是這樣使用的，接在失真后面的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)哇音效果很不明顯。

7、 失真后均衡，失真后均衡(Post-EQ)，對(duì)失真的信號(hào)再進(jìn)行修飾，調(diào)節(jié)的幅度比較大，效果也很明顯，如果只有一塊均衡的話，通常大家都習(xí)慣將均衡放在失真后面。

8、 壓限效果：這里主要是指噪音門，它都是放在失真后面的，用來消除失真所帶來的額外噪音。

9、 調(diào)制效果：通常稱為Modulation，最常見的就是鑲邊（Flanger）和合唱（Chorus ）。它們通常都是接在失真后面，并且在空間類效果之前。此外我們也可以把其它一些比如Univibe、Rotary、Ringmod、Vibrato等效果都?xì)w納到這個(gè)部分（雖然它們的原理并不一定屬于調(diào)制類效果）。這些Modulation效果互相之間的前后都沒有規(guī)定，可以自由放置。這里可以提供一個(gè)基本原則，那就是哪個(gè)效果器接在后面，則哪種效果就會(huì)更明顯，比如說顫音接在合唱后面，則顫音效果會(huì)更明顯，而反過來接的話，則合唱效果更明顯。其實(shí)這也是所有效果器連接中的一個(gè)基本原則。此類效果器也有人接在失真前面，不過這樣做的話，往往效果就不明顯，都被失真掩蓋掉了，如果你只是想讓你的失真音色稍稍有一點(diǎn)點(diǎn)不同的話，也可以這樣去做。

10、 音量控制：主要有顫音（Tremolo）和音量踏板（Level Pedal）兩種。Tremolo與Vibrato是不同的，前者是通過改變音量得到的效果，而后者是改變音高得到的效果。音量踏板被放在空間類效果器之前，其優(yōu)點(diǎn)是可以在關(guān)掉音量的過程中，保持回聲或混響效果可以自然的衰弱，而不是一下都關(guān)掉。當(dāng)然音量踏板也可以放在最后，這時(shí)候它所起的作用就是總音量控制。這就是為什么類似Steve Morse這樣的吉他手會(huì)同時(shí)使用好幾個(gè)音量踏板的原因。另外很多音量踏板都具有一個(gè)外接調(diào)音表的功能，當(dāng)你關(guān)閉音量踏板的時(shí)候，調(diào)音表還是有信號(hào)進(jìn)入的，因此就可以在舞臺(tái)上安靜校音了。

11、 空間效果：包括各種長短的回聲（Echo）、延時(shí)（Delay）以及混響(Reverb)。我們這里把Echo和Delay都統(tǒng)一叫做延時(shí)（經(jīng)管它們的效果聽覺實(shí)際上稍微有一點(diǎn)不同）。通常我們總是將延時(shí)放在混響前面，不過最好的方式是將它們并聯(lián)。延時(shí)效果器有的人也會(huì)接在失真前面，這時(shí)候延時(shí)的效果音會(huì)被失真所強(qiáng)調(diào)，因此更加明顯，會(huì)有另外一種音色的味道與特點(diǎn)，你也可以嘗試一下。

二、并聯(lián)與立體聲接法

  通常效果器都是串聯(lián)的接法，不過也有并聯(lián)的連接存在。并聯(lián)的連接就是將信號(hào)分成兩路，各自進(jìn)入不同的效果器進(jìn)行處理（或者是一路保持原始信號(hào)，一路進(jìn)行效果處理），然后再合并成一路。這樣的好處是可以單獨(dú)調(diào)節(jié)不同效果的比例，同時(shí)信號(hào)在經(jīng)過效果處理后總會(huì)有所損失和變化，并聯(lián)的連接就可以提供部分原始信號(hào)來彌補(bǔ)此類損失，因此對(duì)于音色也是有好處的?？臻g類效果就經(jīng)常采用并聯(lián)的方式，我們可以分別將延時(shí)和混響分成兩路單獨(dú)處理，然后再合并，這樣出來的效果會(huì)更加好。

  我們也可以利用并聯(lián)的接法，將吉他信號(hào)送入到兩臺(tái)音箱中去，來制造立體聲效果，或者通過A/B Box來切換兩路信號(hào)，獲得不同的音色效果。如果我們要獲得立體聲效果，一定要注意兩路信號(hào)應(yīng)該是有所差異的，而不是一模一樣的。最常見的是利用延時(shí)效果器來制造立體聲效果。首先我們需要一個(gè)具有立體聲雙輸出的延時(shí)效果器，也就是一路干信號(hào)（無延時(shí)效果）輸出，一路是濕信號(hào)（加延時(shí)效果）輸出，然后分別接兩臺(tái)音箱，這樣就獲得了真正的立體聲效果。

三、音箱Loop的接法

  很多音箱上帶有效果Loop功能，其目的就是為了串接效果器之用。前面我們已經(jīng)了解了，哪些效果器應(yīng)該接在失真前面，哪些應(yīng)該接在失真后面。如果我們需要使用音箱上的失真通道的話，那么就需要利用音箱的Loop，將那些需要接在失真后面的效果器連接在音箱失真之后，比如說延時(shí)、混響效果器等。
對(duì)于那些不需要配合音箱失真使用的單塊效果器，比如說合唱，顫音，這些往往很少被和失真在一起使用，那么就不一定必須連接在Loop里，你完全可以連接在音箱之前。如果你根本不使用音箱的失真，或者音箱本身就不帶失真通道，那么就更加沒有必要把效果器連接在Loop里了，因?yàn)長oop只是一種補(bǔ)充手段，而不是必須手段，并不是說效果器就必須要接在Loop里面的。如果不使用音箱失真的話，建議你還是將所有的效果器連接在音箱前面，因?yàn)槭褂肔oop，或多或少還是對(duì)音色是有損失的，特別是那些抵擋音箱的Loop。

  不同的音箱的Loop有不同的寫法，常見的有：Send/Return、Effect Out/Effect In，Effect Send/Effect Return或者是FX in/out。通常Loop有兩大類，串聯(lián)（series）或者是并聯(lián)（parallel），也有兩種都有可以選擇的。

串聯(lián)：這是最常見的一種，也就是說，當(dāng)使用Loop之后，音箱信號(hào)會(huì)全部經(jīng)過Loop，經(jīng)過效果器處理之后再回到音箱。效果的干濕比例調(diào)節(jié)是依靠效果器來調(diào)節(jié)的。

并聯(lián)：就是指音箱Loop被使用后，音箱內(nèi)部還是通信號(hào)的，一部分信號(hào)通過Loop進(jìn)入效果器，經(jīng)過效果處理后返回音箱，另一部分不經(jīng)過Loop，最后和效果信號(hào)合并在一起。并聯(lián)Loop，都肯定會(huì)有一個(gè)Mixer調(diào)節(jié)旋鈕，用來控制干濕信號(hào)的混合比例。當(dāng)你把這個(gè)旋鈕開到最?。鏁r(shí)針），就只有干信號(hào)聲，開到最大（順時(shí)針），則是只有經(jīng)過效果器處理的濕信號(hào)，中間位置則是各一半的比例。這種類型對(duì)于音色的影響會(huì)小一些。

  現(xiàn)在我們來討論一下將效果器連接在Loop里有哪些需要注意的地方。首先是哪些效果器需要接在Loop里，根據(jù)前面說的，只有失真后的那些效果才需要連接在Loop里，常用的有噪音門、合唱、飄忽、顫音、延時(shí)、混響等，如果你需要在音箱失真后再用均衡修飾，也可以連接均衡效果器。要提醒注意的是，別把失真類以及需要連接在失真前面的效果器連接在Loop里。

  然后我們來分析單塊和機(jī)架類效果器的連接注意點(diǎn)，對(duì)于機(jī)架類效果器，通常都具有Line規(guī)格的輸入和輸出標(biāo)準(zhǔn)，而且功能性方面也比較強(qiáng)，很多都帶有輸入和輸出強(qiáng)度的調(diào)節(jié)，可以適應(yīng)多種不同的連接方式，因此連接在各種Loop里面一般都沒有什么問題，只要?jiǎng)e接錯(cuò)就可以了。而單塊類，則相對(duì)復(fù)雜一些，因?yàn)榇蟛糠值膯螇K都是為連接在吉他和音箱之間設(shè)計(jì)的，因此在連接之前最好先確認(rèn)一下音箱Loop的輸出信號(hào)強(qiáng)度以及單塊的輸入信號(hào)強(qiáng)度是否匹配?，F(xiàn)在很多音箱都帶有Loop的信號(hào)強(qiáng)度控制，比如對(duì)輸出信號(hào)做改變信號(hào)強(qiáng)度+4/-10dB的按鈕（通常-10dB適合單塊使用），有的是對(duì)于輸出和輸入都有單獨(dú)的調(diào)節(jié)旋鈕，甚至還有對(duì)于不同類型效果器提供不同的Loop模式，再配合可調(diào)旋鈕來控制。你可以根據(jù)自己效果器的具體情況來進(jìn)行選擇和調(diào)節(jié)，使得音箱和效果器獲得最佳的配合效果。
  我們將單塊效果器的連接與音箱Loop的連接結(jié)合起來，大家可以看一下下面的連接順序：

吉他——音量踏板——變頻效果（Whammy踏板等）——自動(dòng)哇音——壓縮——Fuzz效果器——哇音踏板——Pre EQ——增益類（Boost/OD/Dist）——音箱前級(jí)Input——音箱Loop Send——Post-EQ——噪音門——Modulation效果類（合唱/Flanger等）——音量踏板——空間類效果（延時(shí)、混響）——音箱Loop Return——音箱后級(jí)——喇叭

四、信號(hào)損失與切換控制

  如果你只使用2、3個(gè)效果器，那么這個(gè)部分可以忽略不看，但是如果你使用很多效果器，那么這個(gè)部分就是必須要了解的了。我們知道，電吉他的輸出信號(hào)是很微弱的高阻抗信號(hào)，因此很容易被外界干擾同時(shí)在傳輸過程中損耗，特別是當(dāng)使用很長的連線，同時(shí)連接很多效果器以及其他設(shè)備的話，信號(hào)損失的問題就會(huì)很明顯的突顯出來。通常你可以明顯的感覺到音色發(fā)悶變暗，失去活力以及動(dòng)態(tài)反映。要解決這個(gè)問題，可以通過以下幾個(gè)方面來現(xiàn)實(shí)：

1、 使用高檔的連線，一方面更好的屏蔽外界的信號(hào)干擾避免噪音，另一方面保證信號(hào)盡可能完整的通過。另外盡可能使用短的連線也是一個(gè)好辦法。

2、 盡可能購買和使用True Bypass或Buffer Bypass的效果器，雖然說True Bypass并不能完全保證信號(hào)一點(diǎn)都不損失，但是總歸比類似Boss那種非True Bypass類的要好。如果你有很多非True Bypass類的效果器，而且你也不想再更換的話，那么True Bypass的Loop類設(shè)備就可以幫助你減少信號(hào)的損失。

3、 使用Buffer設(shè)備，也叫做“緩沖”設(shè)備，它的作用就是保證信號(hào)在長距離多設(shè)備之間傳導(dǎo)過程中，盡可能少的損失，并且可以在一定程度上進(jìn)行彌補(bǔ)。有點(diǎn)類似信號(hào)加油站的意思。比如說VHT的Valvulator I就是很有名的Buffer產(chǎn)品。通常它的連接位置是在所有效果器的最前面，如果你的音箱距離你很遠(yuǎn)的話，那么在效果器最后，也可以使用它。對(duì)于那些大量使用機(jī)架類設(shè)備的人來說，還可以在機(jī)架設(shè)備之間來使用它。好消息是現(xiàn)在有不少效果器本身就提供類似的功能，比如說Mi Audio的Boost，在關(guān)閉的時(shí)候就起到Buffer作用。

  對(duì)于單塊使用者來說，如何在現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)切換好幾個(gè)效果器的音色，也是一個(gè)問題。幸好現(xiàn)在有專門為控制單塊效果器的控制器。比如說Voodoo Lab的GCX Audio Switcher，就是功能非常強(qiáng)大的控制器，不僅可以控制單塊的切換，還可以控制音箱通道切換，或者和別的MIDI控制接口的設(shè)備進(jìn)行連接，通過它就可以將你的單塊、音箱、機(jī)架設(shè)備都整合在一起，通過Ground Control Pro MIDI踏板來實(shí)現(xiàn)一腳切換，唯一的缺點(diǎn)恐怕就是價(jià)格比較昂貴。如果你不需要那么復(fù)雜的功能，只是切換單塊效果器，則類似Carl Martin Octa Switch也是一個(gè)很好的解決辦法，它可以同時(shí)連接8個(gè)單塊，并且儲(chǔ)存8組不同的單塊組合，這樣在演出的時(shí)候，就可以一腳切換多個(gè)效果器的組合變化了，并且價(jià)格方面也不是十分昂貴。限于篇幅，這里我們不具體介紹這些產(chǎn)品的功能，有興趣的話，可以自行上網(wǎng)搜索一下相關(guān)介紹。