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指彈大師高君作品試聽(tīng)：
高君手記及在線試聽(tīng):
Jock. Fig 杰克. 菲格 2'20
作曲：Leo Kottke
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Washburn D18S12
制琴師：Washburn Corporation 1998年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：中間地帶錄音室
錄音師：徐磊
錄音時(shí)間：2002年9月
這首樂(lè)曲的創(chuàng)作背景不詳，但這的確算是Leo Kottke最激動(dòng)人心的作品了，從指彈吉他的角度上講，這首曲子無(wú)論對(duì)你的發(fā)音技術(shù)、演奏速度和手指耐力等方面都是一個(gè)挑戰(zhàn)。
Tintinyani 酋長(zhǎng)的故事 3'28
作曲：Duck Baker
編曲：高君 Jonathan Gogh
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Larrivee Custom C9kk
制琴師：Jean Larrivee 2001年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)錄音室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年7月
Tintinyani是一位有印第安血統(tǒng)的吉他手，其本職工作為中學(xué)體育教師，是Duck的朋友，Tintinyani本來(lái)是他爺爺?shù)拿郑ɑ蚓b號(hào)），據(jù)說(shuō)此老人還有個(gè)綽號(hào)叫“酋長(zhǎng)”（我看到過(guò)他的照片），據(jù)Duck Baker說(shuō)，老人性格非常開(kāi)朗，話也很多，他常以自己有3/4的印第安血統(tǒng)而沾沾自喜，并喜歡到處去講許多關(guān)于印第安人的神秘軼事和傳說(shuō)（據(jù)說(shuō)大部分是他自己瞎編的）。小Tintinyani的本名叫Brad Mellon，卻是由于熱衷于講他爺爺?shù)妮W事而繼承了他爺爺?shù)木b號(hào)。
此曲為爵士音樂(lè)風(fēng)格，但卻被冠上了一位印第安人的名字，印第安人對(duì)爵士一竅不通（至少他爺孫倆是如此），真不知Duck Baker怎么想的。大概是因?yàn)闃?lè)曲有一點(diǎn)兒神秘色彩吧。
Easter and Sargasso Sea 復(fù)活節(jié)的海岸 3'25
作曲：Leo kottke
改編：高君 Jonathan Gogh
演奏：高君 Jonethan Gogh
錄音使用的吉他：Washburn D18S12
制琴師：Washburn Corporation 1998年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：中間地帶錄音室
錄音師：徐磊
錄音時(shí)間：2002年9月
這是一首較為另類的作品，慢速、自由，充滿著早期印象派的味道——朦朧的美、離奇而又耐人尋味。
Sargasso Sea是西太平洋的一段漂浮著大量海藻的海岸，并不知名。我猜想，Leo Kottke可能是在某個(gè)復(fù)活節(jié)的黃昏去過(guò)那里，后來(lái)寫(xiě)出這樣的一部作品。而實(shí)際上，這首作品更像是他在類似的一個(gè)夢(mèng)幻般的感覺(jué)和幻想中，任由手指在吉他指板上游蕩而成。
這首樂(lè)曲在演奏上的技術(shù)難度并不大，但它較為特殊的旋律與和聲語(yǔ)言，在一個(gè)幾乎完全自由的節(jié)奏空間里任意飄蕩，這使得每一位演奏它的人，都可以在極大的程度上發(fā)揮自己的想象力和樂(lè)感，并由此而對(duì)這個(gè)主題愛(ài)不釋手。
Memory 記憶 3'43
作曲：高君 Jonathan Gogh
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Washburn D18S12
制琴師：Washburn Corporation 1998年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：中間地帶錄音室
錄音師：王剛
錄音時(shí)間：2002年9月
一首老歌在你記憶中所沉淀的不僅是熟悉的旋律；實(shí)際上，我根本無(wú)法將這段旋律與以往所聽(tīng)到過(guò)的任何一支曲調(diào)接續(xù)起來(lái)，但每次，它總能讓我嗅到十多年前那微甜的空氣。
想起來(lái)也好笑，那時(shí)候，我正以古典音樂(lè)的胃囊吃力地消化著這種進(jìn)口的“新”玩意兒——美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)。嗯？這種所謂的鄉(xiāng)村音樂(lè)與我們中國(guó)人所理解的鄉(xiāng)村音樂(lè)竟然如此遙遠(yuǎn)！……但即使是這樣，我仍然辛苦地咀嚼著并呲牙咧嘴地品味著……，“什么狗屁鄉(xiāng)村音樂(lè)！”
后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，有很多朋友和我一樣。在中國(guó)，更多的人則是以其自身固有的民族音樂(lè)密碼來(lái)對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)進(jìn)行解讀的，也就是說(shuō)，消化不良者大有人在。如此，當(dāng)我再面對(duì)它的時(shí)候，也就不覺(jué)得那么孤獨(dú)和局促了。而今天，我仿佛又看到了自己當(dāng)時(shí)的表情了，因?yàn)椋腥碎_(kāi)始稱我的這段音樂(lè)為“鄉(xiāng)村風(fēng)格”了。（那些胃痛的人們，哈哈!）
Stealing 偷 2'36
作曲：Leo Kottke
演奏：高君 JonaThan Gogh
錄音使用的吉他：Gogh Custom Jumbo
制琴師：高君 Jonathan Gogh
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)錄音室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年7月
我不知道Leo為什么把這首曲子命名為“偷”，真的，如果這首曲子是我的（想起來(lái)就讓我興奮），我可能會(huì)將它命名為“快樂(lè)的旅程”或“忘形的興奮”之類什么的，雖然聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)兒俗；因?yàn)槲覍?shí)在搞不懂，這樣快速和歡愉的曲風(fēng)，如何能與“偷”扯上關(guān)系？
最后，我終于能夠從另一個(gè)側(cè)面硬找出了也許是Leo Kottke之所以為它取名為“偷”的體會(huì)，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，游戲式的“偷”的確能產(chǎn)生忘形的歡愉的。尤其是當(dāng)你被共同游戲的朋友抓獲時(shí)的一剎那，你的嗓門(mén)兒和你的心都迅速地回到了童年。緊張、刺激而又快樂(lè)。
Last Steam Engine Train 最后一部蒸汽機(jī)車 2'46
作曲：佚名
編曲：高君 Jonathan Gogh
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Larrivee Custom C9KK
制琴師：Jean Larrivee 2001年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)錄音室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年7月
大約在50－60年代，McGee兄弟不如從哪里找來(lái)了類似的一段鄉(xiāng)村布魯斯曲調(diào)，并以雙吉他的形式進(jìn)行演奏；后來(lái)John Fahey又將它改成了一把吉他的獨(dú)奏。接著，Leo Kottke、Stefan Grossman、John Stropes等大批美國(guó)指彈吉他演奏家都試著以自己的編曲方式來(lái)對(duì)其進(jìn)行詮釋，當(dāng)然，我也一樣。幾乎所有的編曲都基本承襲了鄉(xiāng)村布魯斯風(fēng)格，以至于在指彈吉他領(lǐng)域每當(dāng)人們提及鄉(xiāng)村布魯斯風(fēng)格時(shí)，都會(huì)很自然地聯(lián)想起這支曲子。
實(shí)際上，也正是這首樂(lè)曲把我?guī)肓嗣绹?guó)指彈吉他之門(mén)。記得那是在1987年參加珠海國(guó)際吉他藝術(shù)節(jié)的時(shí)候，John Stropes演奏了這支樂(lè)曲，當(dāng)時(shí)懷抱著古典吉他的我，立刻被美式原聲吉他那特有的音響迷惑……“原來(lái)，民謠吉他還能演奏出這樣的音樂(lè)效果?。?！”。
Busted Bicycle 破單車 2'48
作曲：Leo Kottke
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Washburn D18S12
制琴師：Washburn Corporation 1998年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)錄音室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年9月
這是Leo Kottke的成名作品之一，正是這首作品，確立了他在原聲12弦吉他領(lǐng)域的地位與成就。但說(shuō)句實(shí)話，我認(rèn)為L(zhǎng)eo的好作品很多，無(wú)論是在6弦還是在12弦吉他方面，以至于當(dāng)我打算錄制一張專輯向中國(guó)人介紹美國(guó)指彈吉他風(fēng)格時(shí)，中意的作品大多是出自Leo之手，唉！指彈吉他的確需要更廣泛地普及，因?yàn)槲覀兲枰馤eo這樣的吉他天才了。
“除了鈴兒不響，其他哪里都會(huì)響……”這句用來(lái)描述一部破單車的俗語(yǔ)，盡人皆知。而這種感覺(jué)我看也只有用原聲12弦吉他才能表現(xiàn)到位，正如噼哩啪啦的吉普賽吉他聲和美國(guó)黑人布魯斯那永遠(yuǎn)也調(diào)不準(zhǔn)的琴弦，他們能講出各種不同的段子，都很精彩。
Machine No.3 第三號(hào)機(jī)器 2'08
作曲：Leo Kottke
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Washburn D18S12
制琴師：Washburn Corporation 1998年
錄音琴弦：Savarez 薩瓦列斯
錄音地點(diǎn)：中間地帶錄音室
錄音師：徐磊
錄音時(shí)間：2002年9月
具有著強(qiáng)烈“熱帶感”的滑棒吉他音樂(lè)。最初是來(lái)自夏威夷吉他的演奏風(fēng)格，后來(lái)又被美國(guó)黑人用在布魯斯吉他的演奏中。而在鄉(xiāng)村與拉格泰姆音樂(lè)中以前是很少使用滑棒演奏的。
這首 Machine No.3原本是Leo Kottke的一首較長(zhǎng)的作品“Vaseline Machine Gun”凡士林噴壺（一種工廠里用來(lái)給機(jī)器加濕的工具）的第三部分，很多時(shí)候人們喜歡將這一段單獨(dú)拿出來(lái)演奏，在這里我們可以了解到一種滑棒吉他的新彈法。
Boogoo Time and Nina 布谷時(shí)節(jié)與妮娜 3'08
作曲：高君 Jonathan Gogh
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Larrivee Custom C9KK
制琴師：Jean Larrivee 2001年
錄音琴弦：C. F. Martin 馬丁
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)音樂(lè)室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年7月
我的一位學(xué)生回課時(shí)無(wú)意彈出的幾個(gè)錯(cuò)音，在我的腦子里產(chǎn)生了一個(gè)較為有趣的動(dòng)機(jī)，再經(jīng)過(guò)發(fā)展和一些理性的推導(dǎo)，逐產(chǎn)生丁這樣的一首小曲，有趣的是，第三段總是讓我想起那首著名的杜鵑圓舞曲。另外，在我努力地尋找已經(jīng)丟掉了的感覺(jué)的過(guò)程中，Nina在我身邊不斷地?fù)v亂，是的，不斷地，我沒(méi)有夸張。
Blue Dot 藍(lán)點(diǎn) 2'48
作曲：Leo Kottke
演奏：高君 Jonathan Gogh
錄音使用的吉他：Gogh Custom Jumbo
制琴師：高君 Jonathan Gogh 1996年
錄音琴弦：Savarez 薩瓦列斯
錄音地點(diǎn)：企鵝亮點(diǎn)錄音室
錄音師：王強(qiáng) Sam Wang
錄音時(shí)間：2002年7月
“曲子快寫(xiě)完了，放下吉他，饑餓感終于將自己遣入廚房，去煮點(diǎn)東西！”Leo說(shuō)?！芭?dòng)液化氣爐的點(diǎn)火開(kāi)關(guān)，“噗”的一聲，只見(jiàn)噴火口一亮，然后，火焰便慢慢收縮為一圈圈漂亮的藍(lán)色小火點(diǎn)……我一時(shí)間怔住了，眼睛盯著這一圈圈漂亮的藍(lán)色小火點(diǎn)，腦子里一片空白……火熄盡了，這才恍然回過(guò)丁神兒，哦，是燃?xì)忾y沒(méi)有打開(kāi)……，之后，在完成這首樂(lè)曲的過(guò)程中，那些藍(lán)點(diǎn)一直印象在我的腦海中……”
多數(shù)人喜歡或習(xí)慣于根據(jù)作品的名字來(lái)揣測(cè)和理解作品，而實(shí)際上，作品名稱只不過(guò)是一種符號(hào)，一種用以表示風(fēng)格或藝術(shù)家（也可能是出版商）某一刻情緒，甚至是僅用以假別的符號(hào)，它們并不一定總是和作品本身有太多的聯(lián)系。換句話說(shuō)，它們并不是用以解讀作品的密碼。
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