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木吉他的拾音器略述
2019/3/26 21:56:41
拾音器的形式∶
1. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡(jiǎn)稱(chēng) UST) ∶這個(gè)是最保險(xiǎn)的安裝方式，一來(lái)不易產(chǎn)生回授；二來(lái)安裝的拾音器不易
因受到外力產(chǎn)生位移。此型式因?yàn)榘惭b位置在下弦枕跟琴橋間，會(huì)因其材質(zhì)硬度略影響吉他原來(lái)的音色。較早期
的壓電式通常材質(zhì)較硬，影響原音較不明顯，但輸出的聲音略不自然，較後期的 UST 效果在影響原音跟輸出自然
程度上跟壓電式相反。下弦枕式對(duì)於吉他弦震動(dòng)部份表達(dá)較好。
2. 響孔式 (sound-hole transducer) 通常是線圈式，近年有使用微型強(qiáng)效磁鐵的。安裝即是在響孔邊緣固定，故有運(yùn)送琴
時(shí)可能碰撞位移的疑慮。這個(gè)型式影響原音色有兩個(gè)部份∶本身重量抑制面板震動(dòng)，與拾音器減少響孔可供空氣
震動(dòng)時(shí)可移動(dòng)的面積。這種型式對(duì)於弦的 3D 位置（也就是包含高度變化）震動(dòng)表現(xiàn)較佳，在替代調(diào)弦法使用時(shí)
較低的低音弦張力下也能維持不錯(cuò)的敏感度。
以上兩者是在聲音擴(kuò)大時(shí)對(duì)於回授(feedback)有較佳的抵抗性。
3. 接觸式拾音器∶一般昵稱(chēng)為吸盤(pán)，把它想像成為聽(tīng)診器也可，安裝方式為接觸吉他內(nèi)部面板一部份，如此可以得到很自然的聲音，但因?yàn)榘惭b位置不同，所得的聲音也不同，這類(lèi)拾音器在位置的選定上較費(fèi)工夫，而重量通常有限下，影響原來(lái)音色不多。
4. 內(nèi)部麥克風(fēng)∶其形式為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調(diào)整位置與角度。通常需要特別的供電方式給麥克風(fēng)。如此得到的聲音清澈有空間感，然而麥克風(fēng)特性也較易回授。同時(shí)雖然具有麥克風(fēng)特性，因?yàn)槭莾?nèi)部安裝，所以聽(tīng)起來(lái)跟使用外部麥克風(fēng)收音不太一樣，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)聽(tīng)來(lái)不是很像從外面聽(tīng)到吉他聲音。
5. 混合使用形式∶選擇兩個(gè)以上的拾音器，混合其聲音。以不同放大比例、頻段增減幅調(diào)整以尋求更好的效果，然而這種使用方式在考量的因素跟調(diào)整上需要更費(fèi)心。
6. 一般麥克風(fēng)∶如果方法使用得當(dāng)，效果將會(huì)是最自然、接近原音的。但表演現(xiàn)場(chǎng)有空間、設(shè)備等問(wèn)題，在場(chǎng)務(wù)的能力跟現(xiàn)場(chǎng)收音上，將有時(shí)間跟現(xiàn)場(chǎng)狀況的考驗(yàn)。
一些思考與相關(guān)事項(xiàng)∶
1. 理論上在敏感度夠、訊號(hào)未嚴(yán)重受損的情況下，越前端越重要。然而，現(xiàn)實(shí)使用上較明顯於表現(xiàn)能力的是拾音器本身與喇叭（或音箱）
2. 一個(gè)吉他手在擴(kuò)音應(yīng)該注意到哪個(gè)環(huán)節(jié)？個(gè)人認(rèn)為從琴、拾音器、導(dǎo)線到前級(jí)（含效果器，如果有使用的話），而空間跟 PA 或音箱是場(chǎng)地管理的責(zé)任。
3. 有些拾音器的原理看起來(lái)，不同吉他差別應(yīng)該不大才是？不盡然，弦的震動(dòng)并不是只有弦本身，含琴頸、面板等都在共同震動(dòng)中，差異由此而生。
4. 拾音器需要固定（或稱(chēng)為永久）安裝嗎？頻率高者應(yīng)認(rèn)真考量。
5. 高檔吉他舍不得安裝又如何？ 1. 如也是常須使用不妨考慮 2. 若不常使用，有時(shí)好琴架個(gè)麥克風(fēng)隨便收收都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。
6.窮人或?qū)W生社團(tuán)，只能共用或借到陽(yáng)春響孔式怎辦？陽(yáng)春響孔式若能加上前級(jí)，其實(shí)就有相當(dāng)?shù)囊羯憩F(xiàn)了。若還需要自然的聲音，或須收敲擊拍打聲，用舞臺(tái)麥克風(fēng)以較拾音器小約半的比例另收一軌音混合即可交代。
7. 常見(jiàn)使用的效果器多為空間系∶ reverb, delay , chorus等，常能有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功、或是隱惡楊善之效。評(píng)估效果器的效果，尚須將空間跟人頭考慮進(jìn)去，否則常常彩排跟實(shí)際出來(lái)就是不同。
8. 信不信，有的拾音系統(tǒng)到 PA 有五段以上的增減幅調(diào)整( 含 gain 與 volume）很多不對(duì)的聲音是在這些調(diào)整產(chǎn)生。
9. EQ(equilizer)等化器，是常見(jiàn)將某頻段增減幅的功能，也常見(jiàn)於吉他前級(jí)中，很多初學(xué)者將其誤為拾音器使用是錯(cuò)誤引用。使用有 EQ 的吉他前級(jí)，最好與場(chǎng)地音控達(dá)成共識(shí)，較沒(méi)有把握調(diào)整好那一端，暫且把 EQ 調(diào)平吧。
10. 拾音器的數(shù)量，一加一的效果可能大於、等於、或小於二。調(diào)整、經(jīng)驗(yàn)跟相關(guān)知識(shí)很重要。
引用 Michael Hedges 在他的書(shū)(Rhythm sonority silence)中的話∶
一把未經(jīng)過(guò)聲音擴(kuò)大的吉他，在十個(gè)人的小空間里可以有好的表現(xiàn)-----假如聽(tīng)眾是安靜的，門(mén)窗有關(guān)好。
吉他是衷心的樂(lè)器
要在較大的場(chǎng)合和舞臺(tái)做這個(gè)衷心的工作（指彈吉他），你必須將聲音擴(kuò)大，但是你必須小心如何做！
作者：Persson（臺(tái)灣）
1. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡(jiǎn)稱(chēng) UST) ∶這個(gè)是最保險(xiǎn)的安裝方式，一來(lái)不易產(chǎn)生回授；二來(lái)安裝的拾音器不易
因受到外力產(chǎn)生位移。此型式因?yàn)榘惭b位置在下弦枕跟琴橋間，會(huì)因其材質(zhì)硬度略影響吉他原來(lái)的音色。較早期
的壓電式通常材質(zhì)較硬，影響原音較不明顯，但輸出的聲音略不自然，較後期的 UST 效果在影響原音跟輸出自然
程度上跟壓電式相反。下弦枕式對(duì)於吉他弦震動(dòng)部份表達(dá)較好。
2. 響孔式 (sound-hole transducer) 通常是線圈式，近年有使用微型強(qiáng)效磁鐵的。安裝即是在響孔邊緣固定，故有運(yùn)送琴
時(shí)可能碰撞位移的疑慮。這個(gè)型式影響原音色有兩個(gè)部份∶本身重量抑制面板震動(dòng)，與拾音器減少響孔可供空氣
震動(dòng)時(shí)可移動(dòng)的面積。這種型式對(duì)於弦的 3D 位置（也就是包含高度變化）震動(dòng)表現(xiàn)較佳，在替代調(diào)弦法使用時(shí)
較低的低音弦張力下也能維持不錯(cuò)的敏感度。
以上兩者是在聲音擴(kuò)大時(shí)對(duì)於回授(feedback)有較佳的抵抗性。
3. 接觸式拾音器∶一般昵稱(chēng)為吸盤(pán)，把它想像成為聽(tīng)診器也可，安裝方式為接觸吉他內(nèi)部面板一部份，如此可以得到很自然的聲音，但因?yàn)榘惭b位置不同，所得的聲音也不同，這類(lèi)拾音器在位置的選定上較費(fèi)工夫，而重量通常有限下，影響原來(lái)音色不多。
4. 內(nèi)部麥克風(fēng)∶其形式為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調(diào)整位置與角度。通常需要特別的供電方式給麥克風(fēng)。如此得到的聲音清澈有空間感，然而麥克風(fēng)特性也較易回授。同時(shí)雖然具有麥克風(fēng)特性，因?yàn)槭莾?nèi)部安裝，所以聽(tīng)起來(lái)跟使用外部麥克風(fēng)收音不太一樣，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)聽(tīng)來(lái)不是很像從外面聽(tīng)到吉他聲音。
5. 混合使用形式∶選擇兩個(gè)以上的拾音器，混合其聲音。以不同放大比例、頻段增減幅調(diào)整以尋求更好的效果，然而這種使用方式在考量的因素跟調(diào)整上需要更費(fèi)心。
6. 一般麥克風(fēng)∶如果方法使用得當(dāng)，效果將會(huì)是最自然、接近原音的。但表演現(xiàn)場(chǎng)有空間、設(shè)備等問(wèn)題，在場(chǎng)務(wù)的能力跟現(xiàn)場(chǎng)收音上，將有時(shí)間跟現(xiàn)場(chǎng)狀況的考驗(yàn)。
一些思考與相關(guān)事項(xiàng)∶
1. 理論上在敏感度夠、訊號(hào)未嚴(yán)重受損的情況下，越前端越重要。然而，現(xiàn)實(shí)使用上較明顯於表現(xiàn)能力的是拾音器本身與喇叭（或音箱）
2. 一個(gè)吉他手在擴(kuò)音應(yīng)該注意到哪個(gè)環(huán)節(jié)？個(gè)人認(rèn)為從琴、拾音器、導(dǎo)線到前級(jí)（含效果器，如果有使用的話），而空間跟 PA 或音箱是場(chǎng)地管理的責(zé)任。
3. 有些拾音器的原理看起來(lái)，不同吉他差別應(yīng)該不大才是？不盡然，弦的震動(dòng)并不是只有弦本身，含琴頸、面板等都在共同震動(dòng)中，差異由此而生。
4. 拾音器需要固定（或稱(chēng)為永久）安裝嗎？頻率高者應(yīng)認(rèn)真考量。
5. 高檔吉他舍不得安裝又如何？ 1. 如也是常須使用不妨考慮 2. 若不常使用，有時(shí)好琴架個(gè)麥克風(fēng)隨便收收都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。
6.窮人或?qū)W生社團(tuán)，只能共用或借到陽(yáng)春響孔式怎辦？陽(yáng)春響孔式若能加上前級(jí)，其實(shí)就有相當(dāng)?shù)囊羯憩F(xiàn)了。若還需要自然的聲音，或須收敲擊拍打聲，用舞臺(tái)麥克風(fēng)以較拾音器小約半的比例另收一軌音混合即可交代。
7. 常見(jiàn)使用的效果器多為空間系∶ reverb, delay , chorus等，常能有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功、或是隱惡楊善之效。評(píng)估效果器的效果，尚須將空間跟人頭考慮進(jìn)去，否則常常彩排跟實(shí)際出來(lái)就是不同。
8. 信不信，有的拾音系統(tǒng)到 PA 有五段以上的增減幅調(diào)整( 含 gain 與 volume）很多不對(duì)的聲音是在這些調(diào)整產(chǎn)生。
9. EQ(equilizer)等化器，是常見(jiàn)將某頻段增減幅的功能，也常見(jiàn)於吉他前級(jí)中，很多初學(xué)者將其誤為拾音器使用是錯(cuò)誤引用。使用有 EQ 的吉他前級(jí)，最好與場(chǎng)地音控達(dá)成共識(shí)，較沒(méi)有把握調(diào)整好那一端，暫且把 EQ 調(diào)平吧。
10. 拾音器的數(shù)量，一加一的效果可能大於、等於、或小於二。調(diào)整、經(jīng)驗(yàn)跟相關(guān)知識(shí)很重要。
引用 Michael Hedges 在他的書(shū)(Rhythm sonority silence)中的話∶
一把未經(jīng)過(guò)聲音擴(kuò)大的吉他，在十個(gè)人的小空間里可以有好的表現(xiàn)-----假如聽(tīng)眾是安靜的，門(mén)窗有關(guān)好。
吉他是衷心的樂(lè)器
要在較大的場(chǎng)合和舞臺(tái)做這個(gè)衷心的工作（指彈吉他），你必須將聲音擴(kuò)大，但是你必須小心如何做！
作者：Persson（臺(tái)灣）
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