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　　新手很常問到單塊效果器買一堆怎么串接？還有你們?？吹矫麡肥值腜edal board有些人接的看起來 新手很常問到單塊效果器買一堆怎么串接？還有你們常看到名樂手的Pedal board有些人接的看起來 好復(fù)雜，連在背后Rack柜里，音箱頭上，也有單塊接在那邊，顯然不是只是一排單塊光一直線串接過去那么簡(jiǎn)單，今天就來仔細(xì)講一講。

　　一、　東西接太多吃Tone問題

　　還沒講怎么接之前，一開始一定要先提這個(gè)。吉他跟Amp間東西接越多，訊號(hào)減損也就越多，也就 是所謂的吃Tone，尤其是高頻音會(huì)好像少了好多。有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的導(dǎo)線阻抗吃訊號(hào)也很小，但是接太多了一定還是會(huì)有一定程度影響，你串接一排單塊效果器，算算看你用 了超過十條條短導(dǎo)線嗎？一定有些減損。所以要先講這個(gè)觀念，雖然有些器材可以把訊號(hào)補(bǔ)回來(例如 Line Driver類)，但總是不一樣，有些會(huì)變過亮。很多網(wǎng)友崇拜的Slash就是一個(gè)所謂的器材Minimalist (喜歡最少最簡(jiǎn)單化的人)，他說最愛吉他就只有一條導(dǎo)線進(jìn)Marshall這樣彈。或頂多有一塊 Wah。很多 老鳥常提到”成堆的效果器不如一塊好音箱”，所以?？吹胶芏嗳碎_始有財(cái)力買個(gè)很象樣的音箱后，就變成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因?yàn)樯钆掠绊懙綄氊愐粝湓嫉腡one。

　　二、　效果串接順序

　　這個(gè)問題在幾年前幾乎每個(gè)月都有人問，但這一兩年來感覺上就久久才出現(xiàn)一次， 我猜這要拜廉價(jià) 的綜合效果器(Multi-effect)越來越充斥市場(chǎng)之賜。很多新手都是從綜合的開始玩，里面效果的順序， 廠家工程師都幫你設(shè)計(jì)好了讓你選用(或是只有一種不能選)，而且這樣玩過一塊簡(jiǎn)單的綜合的，把它 搞的很懂的話，對(duì)串接順序，每種效果的各種參數(shù)(在單塊上就變成是調(diào)鈕)，就都會(huì)累積有一定的知 識(shí)了。以后去買單塊的，就會(huì)有概念要怎么接，怎么調(diào)，所以很多網(wǎng)友都建議新手從簡(jiǎn)單的綜合效果 器開始玩，我也一直覺得很對(duì)，花很少錢就讓你懂到很多，玩到很多不同類效果，實(shí)驗(yàn)到很多設(shè)定組 合。將來要器材進(jìn)階，就會(huì)比較有概念(甚至放棄不玩也不會(huì)虧太多錢)。

　　至于效果器要怎么串接才正確？這個(gè)其實(shí)沒有絕對(duì)正確的答案，只能講一些概念和方向，我覺得用煮 菜來比方最恰當(dāng)：

　　要炒一盤菜，我想大多數(shù)人可能的順序都是先熱油，再丟蒜或紅蔥頭，姜等東西下去爆香一下，然后 菜丟下去炒，再加鹽糖等其它調(diào)味料，但這就是唯一的炒菜順序嗎？我想只能說是一種”普遍”的炒菜 法。

　　我把順序亂調(diào)一下，菜先下去干炒，再加調(diào)味料，再丟蔥姜蒜類，最后再加油，炒起來的菜就不能吃 嗎？一定也是可以吃的，搞不好還有人覺得超棒，對(duì)到了他的胃口。不過上面講的方法會(huì)變成普遍方 法，一定是比較適合多數(shù)人的口味，而且可能減少了一些一般人認(rèn)為的暇疵，例如最后丟蒜，蒜可能 會(huì)炒不軟，很多人不敢嚼生蒜。

效果器的順序也是一樣，其實(shí)你要怎么接都可以，接出很奇怪的音色搞不好就變成你個(gè)人化的Tone， 說不定你哪天變成名樂手，大家都要抄你的Tone。

　　在綜合效果器里面廠家工程師的效果順序(Effect Chain)，可以說就是上面炒菜例講的普遍一般人炒 法，給你的都是”普遍串接法”，也就是處理后的音色是比較適合大家用的，適合應(yīng)用于彈一般聽到的 各種歌曲的。但是同樣的，這些順序會(huì)變成普遍串接法，也是有顧慮到一些問題，最普遍的顧慮就是 一個(gè)效果器吃掉另一個(gè)效果太多，或讓音色變雜亂等，舉幾個(gè)例子：

　　吉他 -> 破音 -> Phaser：這樣破音效果會(huì)被Phaser吃掉很多，猛男變成性無能

　　吉他 -> Delay -> 破音：那些越來越小聲的延遲音會(huì)被放大，沒有漸漸變小聲，性無能的也變猛男

　　吉他 -> Chorus -> 破音：Chorus的效果在破音后會(huì)比較明顯

　　吉他 ->重破音 -> 壓縮：很多重破音器這樣接會(huì)忽大忽小聲

　　所以一般綜合效果器的Effect Chain順序，下面這樣的最普遍，大多數(shù)人一般單塊接法也是以這樣為 大概原則，你沒有的東西你就略過，放在同一列上的，意思是這幾個(gè)效果順序，哪個(gè)在前哪個(gè)在后的 組合都會(huì)見到，音色表現(xiàn)會(huì)各不相同，這種情形下，有的廠家綜合的是設(shè)計(jì)成平行接(Parallel，后面會(huì) 詳述)：

A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)類
B. 壓縮(Compressor)
C. 前置Equalizer (Pre-EQ)
D. 破音
E. 后置Equalizer (Post-EQ)
F. 消雜音的
G. Chorus, Flanger
H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo

　　然后還要提兩個(gè)普遍用到的：

　　音量踏板 – 其實(shí)接在哪都可以，但接在壓縮或重破音前，音量小的訊號(hào)也可能會(huì)被放很大，所以踏 板的音量改變感不太一樣。但有些破音器的破度音色對(duì)訊號(hào)大小反應(yīng)很好，接受大訊號(hào)和小訊號(hào)表現(xiàn) 的音色差別很大，就像Santana老爺那Boogie Mark II音箱上的破音，你看他靠調(diào)吉他上的Volume就 能改變音色，從很溫破到很破，同理有些人把音踏接在破音前要這樣的反應(yīng)，但大體來說，我用過的 綜合效果器大多總音量控制，音踏都是設(shè)計(jì)在破音后面的某位置，跟Post-EQ同位置是很常見的一種。

　　Boost – 最早會(huì)有Boost這種用法，就是因?yàn)樵缙诘腜ickup出力不大，音箱上的破音也不夠破甚至 Clean的音箱居多。所以在吉他和音箱間加塊東西把Pickup訊號(hào)放大，然后當(dāng)然把音箱逼破或逼出更 飽更烈的音，這也就是Overdrive的基本意義，可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV 那樣的飽滿Overdrive。或把老的Plexi Marshall音箱推出更飽甚至更猛些的tone。所以Boost在破音 前的任何位置應(yīng)都是對(duì)的，就是要把Pickup訊號(hào)放大，你要實(shí)驗(yàn)一下哪一個(gè)位置會(huì)找到你喜歡的Tone。

　　
　　然后一定有人要問為什么有Pre-EQ, Post-EQ？ 差別只是位置在破音前和破音后，綜合效果器多數(shù)大都只有Post-EQ，這只是設(shè)計(jì)理念問題，最好的例子就是Fender音箱與Marshall的差別。音箱上本身的破音，用過這兩類的都體會(huì)過差別，F(xiàn)ender音箱上的EQ設(shè)計(jì)就是在破音之前，所以他音色可以很 飽，但感覺因?yàn)樵谄埔糁八鵈Q Range不會(huì)很大，例如要調(diào)重低音的破音就很難，Marshall的就是 EQ在破音之后，所以可以讓破音調(diào)高中低頻的Range更大，但相對(duì)的破音的塊粒比Fender散。不管 怎么樣，Pre-EQ和Post-EQ對(duì)Tone所做的修飾是不同的，你的EQ單塊可以依你需求接在Pre或Post， 或要很精細(xì)很復(fù)雜修音色的，就買兩塊兩者都有，但還要可慮破音器上本身就有EQ，大多都是設(shè)計(jì) 在其破音線路后，有的還給你很Range很大的EQ（例如MT-2那樣），加上有的Compressor, Chorus 等單塊上面也有Tone鈕，進(jìn)音箱后音箱本身上面也有EQ，這樣就變成整個(gè)路徑到處都有EQ了，這 都要列入考慮。要仔細(xì)看需要性，例如你喜歡低音重一點(diǎn)，但你的破音器上的EQ低音調(diào)到底也不夠 低沉，這樣接Post-EQ就可能可以增加低音Range。

　　三、　效果器接在音箱或其它器材的Effect Loop (FX Loop)怎么接呀？

　　這個(gè)看到過去很多人都亂回答這個(gè)問題，回答了很多錯(cuò)誤觀念，今天看能不能把它講清楚 一點(diǎn)。尤 其是Effect Loop亂接可能會(huì)搞壞單塊效果器。

　　要先提音箱內(nèi)部你也要把它視為經(jīng)過了一組Effect Chain，因?yàn)榧嵦?hào)進(jìn)了音箱插孔后也是經(jīng)過了一 系列的訊號(hào)處理，吉他Pickup的訊號(hào)是很小的，進(jìn)入Amp后，如果你是用音箱上本身的破音，你的音箱上又功能很復(fù)雜的話，那訊號(hào)要經(jīng)過破音和EQ處理(如前述像Fender和Marshall順序正好反過 來)，前后級(jí)音量控制，還有Reverb，Presence(也是一種EQ，增加中高頻某區(qū)讓你在樂團(tuán)中音色凸顯)， Tremolo等，像Roland JC120那樣上面還有Chorus等，訊號(hào)還會(huì)被前級(jí)整個(gè)處理放大很多，還有一些 壓縮，然后傳到后級(jí)去放大訊號(hào)，然后送去給喇叭單體出音。

　　很多音箱（低階的和模擬類的除外），甚至綜合效果器等器材，后面都有Effect Loop，而且還有兩種，大部份的音箱只有其中一種，有些復(fù)雜的型號(hào)兩種都有：

　　一種是在前級(jí)與后級(jí)間，通常是兩個(gè)孔很多是寫Send和Return，或有的廠牌是寫Pre Out, Power in等 各種都有。顧名思義就是就是前級(jí)(Preamp)處理過后的訊號(hào)，要送到后級(jí)(Power Amp)去放大給喇叭 出音前，從這Send(或Pre out)孔可以讓你先接出去，接到效果器Input處理去后，再從效果器的Output 接回Return孔(或Power in)進(jìn)入后級(jí)，所以也可以用綜合效果器(本是就算是一臺(tái)前級(jí))，就吉他進(jìn)綜合 效果器然后進(jìn)Return孔到音箱后級(jí)，略過音箱前級(jí)不用，因?yàn)橥ǔＲ粝銼end/Return孔的設(shè)計(jì)，是它們沒接導(dǎo)線的話是連通的，Return孔若接導(dǎo)線，前后級(jí)間的通路就會(huì)截?cái)唷?

　　另一種大多就是寫Effect Out，Effect In。或是寫Effect Send，Effect Return，F(xiàn)X in/out等，這跟 上面的差別是它這個(gè)Loop并不是在前后級(jí)間那邊，可能是在前級(jí)訊號(hào)處理的某一個(gè)地方，通常是在 破音和EQ之后，如果你照前面講的一般人接法，就可以在其后接Chorus, Delay等東西。有的綜合效果器上有Effect Loop也是一樣，你要看它是在哪個(gè)位置。

　　所以接單塊效果器接在音箱的Effect Loop，音箱里的Effect Chain訊號(hào)路徑也就要考慮進(jìn)去，最需要 考慮的重點(diǎn)在你是否用音箱本身的破音，例如你Delay，Chorus接在 吉他與音箱間，如果開音箱破音段，Delay，Chorus就變成在破音處理之前了。

　　這是我的Fender Twin Amp背面(連它的序號(hào)都被你們看光光了！)，它上面講的兩種Effect Loop都有， 右邊那組就是在前后級(jí)間的Pre Amp Out和Power Amp In，左邊就是上面講的第二種Effect Send和Return，而且還各有一個(gè)調(diào)鈕讓你控制Send出去和Return回來的量。

　　這個(gè)是我一個(gè)Marshall音箱頭背面，就很單純的只有前后級(jí)間的Send和Return。

　　Effect Loop 不能亂接的原因：

　　然后接下來就要講一個(gè)很重要的，這段你不看可能會(huì)搞壞你效果器，原因就是上面兩種Effect Loop的 訊號(hào)規(guī)格不同。不能亂接。

　　如前述吉他拾音器的輸出的訊號(hào)是很小的，音箱前級(jí)會(huì)把它放大到適合進(jìn)后級(jí)的Level，再進(jìn)后級(jí)去 更放大，你若把吉他接導(dǎo)線直接插到后級(jí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)只被放大很少，音量小好多。

　　所以要考慮這幾點(diǎn)：

1. 從Send (或Pre Out)孔出去的訊號(hào)，可能是已經(jīng)被放大很多的前級(jí)訊號(hào)強(qiáng)度

2. 很多效果器的設(shè)計(jì)考慮，尤其是破音器，是假設(shè)你接在吉他與音箱Clean段間的，所以它的Input 孔接受訊號(hào)的強(qiáng)度，是設(shè)計(jì)給Pickup那樣小的出力范圍

3. 音箱給吉他的Input插孔，設(shè)計(jì)上也當(dāng)然是接受Pickup那樣的強(qiáng)度范圍為主考慮

4. 當(dāng)然電子器材的Input孔接受強(qiáng)度，通常也不是固定很死沒有容許差的，會(huì)有個(gè)Range，強(qiáng)度超過 這個(gè)Range可能就會(huì)搞壞器材，或是暫時(shí)沒壞，但是過強(qiáng)的輸入訊號(hào)，被原本設(shè)計(jì)放大小訊號(hào)的處理 過度放大，結(jié)果噪聲變好大

　　綜合以上數(shù)點(diǎn)，所以很多效果器，尤其是破音類，不可以接在Send/Return間，接受到前級(jí)出力那么 大的強(qiáng)度，可能會(huì)搞壞。有的廠家說明書上，或網(wǎng)站FAQ里，就很清楚說明這點(diǎn)。要接前最好看一 下音箱說明書上的Send孔的Output Level數(shù)據(jù)，和你單塊效果器說明書上Input Level數(shù)據(jù)是否匹配？

　　例如Boss的Delay單塊你們可能看過很多人接在音箱Send/Return間，例如光頭Joe Satriani等人，因 為DD-3, DD-5, DD-6那些的Input Level設(shè)計(jì)應(yīng)是Range很大，可以接受前級(jí)輸出那個(gè)強(qiáng)度，然后也 可以接受Pickup那么小訊號(hào)的。

　　像那種Rack式的，例如很多人愛提的TC Electronic G-Major等，通常都可以接在前后級(jí)間。很多這 種數(shù)字效果器都還有鈕讓你選按不同的Input和Output Level，例如 +4dB(強(qiáng)，前級(jí)的范圍)和 -10dB (弱，一般單塊范圍) 兩種，看你接哪種Loop？接受多強(qiáng)的訊號(hào)？這樣來選擇。

　　但是Send/Return這種Effect Loop，Send孔一定是在前級(jí)最后，要進(jìn)后級(jí)之前嗎？不一定！像我前面 照片的Marshall音箱頭，若像之前提的綜合效果器直接進(jìn)后級(jí)，略過音箱本身前級(jí)的話，Reverb居然還可以被腳踏板啟動(dòng)。有些Fender的Reverb, Tremolo都還有作用，表示這些訊號(hào)處理還在Send孔之 后。所以我也還可以用到它們。

　　然后再來提上面講的另一種，不是前后級(jí)間的Effect Loop，這個(gè)通常是訊號(hào)還沒被放大的位置，所以 一般單塊應(yīng)是可以接在那邊，但是現(xiàn)在很多音箱或其它器材考慮很周全，考慮到各種Input/Output訊 號(hào)強(qiáng)度不同的器材，所以也如前面講的有個(gè)按鈕讓你選擇訊號(hào)強(qiáng)度，例如現(xiàn)在的新Marshall音箱后面 的FX Loop，都有個(gè) 4dB/-10dB按鈕選擇。接單塊就切在 -10dB。

　　就像這樣，我的Marshall AVT150：

　　同樣的，有這種Effect Loop的話，你就可以開始利用它設(shè)計(jì)你的Effect Chain了。例如你有很棒破音 段的音箱，你的Chorus, Flanger, Delay要接在音箱破音之后的話，就接在Loop。

　　這樣音箱上的Loop都要用到的接法，你還要考慮一些實(shí)用性問題，例如單塊的你就放在音箱上面， 你要跑過去踩On/Off或調(diào)整可能就很不方便。像我接在Loop的Delay都是永遠(yuǎn)On的。如果你要把 接在Loop的單塊也放在Pedalboard里，那要多兩條長(zhǎng)導(dǎo)線到Amp。吉他 -> Pedalboard->Amp 人家總共只兩條長(zhǎng)導(dǎo)線，你變成要用四條，而且在Pedalboard里也會(huì)很不好接。

　　四、 效果的串聯(lián)和并聯(lián)不同(Series和Parallel)接法

　　接單塊效果器，就是一塊接著一塊串接過去嗎？不見得，看下面我這樣接，為什么有的在下面？哈哈！
有NS-2的就知道它有個(gè)Loop給你接破音類效果器，說這Loop是針對(duì)破音類設(shè)計(jì)的，所以那MD-2 和SM-7接在那Loop。但那塊Boss Line Selector (LS-2)是干啥？

　　因?yàn)樯厦婺桥诺拇邮谴?lián)(Series)。那塊LS-2讓下面的Chorus和Flanger變成跟上面那串 并聯(lián)(Parallel)。什么意思呢？這個(gè)又要來用煮菜來舉例了：

　　今天我來炒一盤豆腐好了，我的調(diào)味醬有蠔油醬，和辣椒醬兩種。我有Series和Parallel兩種想法：

　　Series：我先加蠔油進(jìn)去炒，蠔油入味了，我再加辣椒醬進(jìn)去炒，或反過來順序。

　　Parallel：把豆腐先分成兩盤。一盤光用蠔油炒，另一盤光用辣椒醬炒，炒出的兩盤，我各舀一口到我嘴里一起吃。

　　這兩種方法，吃起來味道應(yīng)是有些不同的吧？（打字到這里肚子都開始餓啦?。?
效果器的串接，如果一塊塊Series串接過去，例如先經(jīng)過Delay再經(jīng)過Reverb，這樣Reverb處理的是 被Delay先處理過的訊號(hào)。也就是被辣椒炒的豆腐是已經(jīng)有蠔油味的。

　　
　　所以接法也可以Parallel，先將訊號(hào)分成兩個(gè)訊號(hào)，一個(gè)接Reverb，一個(gè)接Delay，然后兩個(gè)最后再混 在一起，而且分別混的量還可以調(diào)，炒蠔油的吃大口一點(diǎn)，炒辣椒的吃小口一點(diǎn)，這樣跟Series處理 會(huì)很不同。

　　這Parallel在單塊上要怎么接呢？市面上有賣設(shè)計(jì)給這種用途的Loop器材，例如買一塊上面照片中的 Boss Line Selector (LS-2)，上面可以拆成A, B兩個(gè)路徑和七八種Mode讓你運(yùn)用。有買過的就知道怎 么接。

　　拿出來LS-2, RV-5, DD-5三塊來接Parallel給你們看好了，看的出我是怎么接的嗎？LS-2上面紅綠兩 塊可以控制上面RV-5和下面DD-5 parallel混入的量：

　　還有一種很常見的Parallel接法，就是沒處理的原始訊號(hào)，和效果器處理過的訊號(hào)來混(上面的Boss LS-2也能做到)。但要注意很多效果器本身里的處理就是這樣，例如Boss 的CH-1，上面的Effect Level
鈕就是調(diào)兩者混的程度，這種情形你沒必要另外接線去搞跟CH-1接成Parallel。所以之前照片中下面 的那塊CH-1是不應(yīng)該接在下邊Parallel路徑的。

　　很有些綜合效果器的Effect Chain就有這樣的讓你Series/Parallel選擇，甚至可以好幾種效果都拆成 Parallel來混音，可以先Series然后在某個(gè)點(diǎn)變成Parallel。例如我最后三個(gè)Chorus, Delay, Reverb都要 是Parallel接法，還可以調(diào)分別混入的量(Mixing Level)。這樣可以搞出的不同音色比Series接法還更多元化。

　　音箱后面的Effect Loop也有Series, Parallel的分別，例如上面提的Marshall最近型號(hào)的音箱那 FX Loop，面板上有FX Level鈕讓你控制接在Loop的效果器混入的量，這就是Parallel，也就是調(diào)跟原始訊號(hào)來混音的量。有的還Send/Return兩塊分別控制兩個(gè)孔的輸出/輸入量。例如高檔的Fender音箱后面。像我之前Fender Twin Amp照片中的Loop有兩個(gè)調(diào)鈕

　　前面講的前級(jí)Send出去，然后回來后級(jí)Return孔，接導(dǎo)線后音箱內(nèi)原本前級(jí)通到后級(jí)的線路會(huì)被阻 斷，這樣就是Series。