010-66117891,131-2672-3474 
改進你的撥弦技術(shù)
| 編譯：stonyrocky | ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
撥片是最簡單最便宜的吉他配件。也許正因如此不起眼，才會讓很多吉他手忽略使用撥片的技巧，花在左手上的練習時間與精力遠遠比右手多很多，導(dǎo)致左右手技術(shù)不平衡。 在這篇文章中，我們將詳細地研究撥弦技巧，并提供十個練習，幫助你練就精湛的撥弦技術(shù)。 首先你要想好自己最想得到什么樣的聲音，然后選擇與自己的琴和演奏風格相符合的撥片。使用合適的撥片會讓你的琴的音色聽上去更好。 先讓我們簡單回顧一下?lián)芷臍v史吧。自從撥片出現(xiàn)以來，很多材料曾被用來制作撥片，不同材質(zhì)的撥片能夠演奏出區(qū)別很大的音色。下面是幾種能夠想到的撥片： 羽毛撥片 是的，羽毛中堅硬的羽頸曾被用作制作撥片的材料，就像在古時人們用羽毛制成寫字用的羽毛筆一樣。 龜殼撥片 這種材料的撥片外觀十分漂亮。但是上世紀70年代當獵捕海龜在美國被法律禁止之后，龜殼材料撥片就不再像以前那樣普及了。 Tortex 一種由Jim Dunlop公司開發(fā)出來的很光滑的合成材料，相信他們研究這種材料的目的就是為了模仿龜殼的材質(zhì)，以彌補龜殼材料被禁止之后所帶來的市場空缺。 尼龍撥片 其特點是材質(zhì)較軟，撥弦時噪音非常小。尤其受到那種喜歡流暢音色的吉他手的歡迎，比如Allan Holdsworth。 碳素纖維撥片 網(wǎng)球球拍就是用這種堅硬的材料制成。有一個牌子的碳素纖維撥片，上邊印有大麻葉子的造型，對很多吉他手有著莫名其妙的吸引力。 塑料撥片 最大的優(yōu)勢就是便宜。音色沒有什么特色。大多數(shù)塑料撥片的材質(zhì)是非常一般的，不耐用，尤其是邊緣很容易磨損。 金屬撥片 材質(zhì)最硬的撥片，而且觸弦的聲音也是最響亮的。一個金屬撥片甚至能用到十年之久。但缺點是，金屬撥片會降低琴弦的使用壽命。而且，金屬撥片只有在與琴弦平面接觸時發(fā)音才好聽，如果帶有角度地以撥片邊緣觸弦時，所發(fā)出的刮弦的聲音會讓人很不舒服。
撥弦時需要注意的10個方面： 1. 右手制音：當在彈奏高音弦時，低音弦的制音就要由右手來完成。比如，當你彈G弦第五品時，兩根高音弦B和E可以用左手手指護住制音，而三根低音弦D、A和低音E弦則需要用右手掌根部位輕靠在琴弦上來制音。 2. 右手斷奏：在一根開放弦上撥弦，平穩(wěn)地上撥下?lián)?，在不提高速度的情況下，讓每個音符越短促越好。怎樣才能做到這點呢？當你撥弦之后，立刻將撥片靠在弦上，制住琴弦直到下一次撥弦。 3. 手腕的動作：記住，撥片上下?lián)艿膭幼鞫际莵碜允滞?，手腕的動作遠比手臂和手指的動作重要。 4. 聲音動態(tài)：在彈一條練習時力度上要有所變化。一連串的同等時值的音符，每四個音符為一組，要在每撥第四個音符時稍加力度，加以重音。 5. 音色：靠近琴橋附近撥弦，音色明亮，更有金屬質(zhì)感。而在靠近琴頸區(qū)域撥弦，音色則顯得溫暖，更有爵士感覺。 6. 手法：使用交替撥弦法（下?lián)苌蠐芙惶妫?，這樣你的手會成為你的節(jié)拍器。你也可以固定下來你的手上力度。 7. 節(jié)拍：在練琴時盡可能地跟著節(jié)拍器或鼓機練習。并且要養(yǎng)成用腳打拍子的習慣，讓你肢體的一部分參與到節(jié)奏中來。 8. 多樣化：如果你想用鄉(xiāng)村風格的“撥片+手指”的撥弦手法，或者雙手點弦，你要注意這些變化的撥弦動作與正常的撥弦動作之間的轉(zhuǎn)換一定要順利。 9. 尺寸：要確保撥片的大小和厚度適合你的需要?？梢远鄧L試一下不同樣式和厚度的撥片，直到找到最適合你的一款為止。 10. 練習：每天都要保留一點練習時間給撥弦技術(shù)的練習，哪怕是把本文所提供的練習每天彈幾分鐘也好。但一定要每天練！這才是讓你獲得完美的撥弦技術(shù)的正確道路。
練習1是C大調(diào)中四音一組的音序，也就是四音一組一組地模進上行。注意保持一上一下的交替撥弦動作。
練習2也是一個音階的音序模進練習。但這次是A小調(diào)五聲音階，六音一組的下行模進。
練習3是兩個八度的半音階，前兩個練習中是每根弦上撥三個音和兩個音，這個練習是每根弦上四個音。這個練習是可以循環(huán)彈奏的，注意那些變換把位的標記。
練習4是個Paul Gilbert風格的句子，基于A Aeolian調(diào)式（自然小調(diào)）音階。這個句子從上撥開始彈會更容易些，但你可以兩種方式都試試。
練習5是練習4的變形，同樣的音型，只是正拍在不同的地方。注意反復(fù)符號，說明這個練習也可以被循環(huán)演奏。
練習6是一個使用持續(xù)音（pedal point）的例子，這種彈法是那些新古典金屬吉他手非常喜歡使用的，包括Vennie Moore、Tony McAlpine，當然還有Yngwie Malmsteen。這條練習基于A和聲小調(diào)，四個音為一組，每一組都出現(xiàn)A A# G三個音組成的動機。彈奏這個練習時要盡量讓聲音干凈，這能夠提高你的過弦撥弦的能力。
練習7是一個很好的過弦撥弦練習，從指型上看，音成斜線向上發(fā)展。這個練習也是Steve Vai在Berklee音樂學(xué)院時最喜歡的一個練習，而且他在Frank Zappa樂隊擔任吉他手時，從他經(jīng)常彈奏的無調(diào)性的solo中也能聽到這個練習的聲音。
練習8又是一個基于A Aeolian調(diào)式的句子，每變一拍你都要在十六分音和六連音的節(jié)奏之間轉(zhuǎn)換。如果你想學(xué)習像Al Di Meola這樣吉他手的音樂，那么這個練習是很有幫助的。
練習9很像是Michael Schenker或是Iron Madain這樣的樂隊的風格。當你要彈奏三連音又要在每次正拍上加重音時，有時可以考慮放棄正常的交替撥弦，每組三連音都以下?lián)荛_始，這樣能有更多的節(jié)奏感。這種不規(guī)則的交替撥弦經(jīng)常出現(xiàn)在Di Meola的演奏中。
練習10介紹的是掃撥（Sweep Picking），和練習6一樣，你經(jīng)常會在Yngwie Malmsteen的音樂中聽到這樣的撥弦運用。為了減少右手交替撥弦的動作，只要在有可能的時候就向同一個方向撥弦，或者說是撥片順勢掃過琴弦。因此在掃撥時，左手要負責很重要的工作，要快速利索的按弦與制音，右手則來完成干凈的“掃”的動作。在撥下一個音之前，上一個音的聲音一定要消失，這樣才能在掃撥一個A小琶音時不會有兩個音同時發(fā)音的情況，否則聽上去像在彈和弦。一定要按照指示出的撥弦方向彈奏。 |
轉(zhuǎn)自：www.rockinblue.com
celine bags />
Segundo a comunica??o social inglesa, Vicent Kompany, defesa main do Birmingham Urban center, rejeitou um convite do The capital, preferindo continuar em Inglaterra ao servi?o do Birmingham Urban center. Tito Vilanova queria juntar o internacional belga age Carles Puyol no centro n?r defesa.
From: www.popularhermeshandbags.com
- 上一篇：關(guān)于吉他效果器 TALK BOX問與答 2019/3/26
- 下一篇：電吉他單塊效果器串接講解 2019/3/26