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關(guān)于具體技術(shù)問題


1、問： 高老師，我想詢問一下有關(guān)安裝琴弦的問題。怎么樣安裝琴弦才正確，音準？為什么我的琴六根 弦里有的調(diào)動好幾圈才調(diào)一個半音，有的調(diào)動下圈就一個全音啊？還有，安裝琴弦留幾圈最合理。謝謝了!

答： 
Aranjuez：琴弦從旋鈕空里面穿過去，多留一段長度。不同的弦留得不一樣長，一弦留4圈的長度，2弦三圈，三弦至少要兩圈吧。拉緊琴弦擰旋鈕，這樣就不會出現(xiàn)滑動的問題

northinker3：曾經(jīng)在一個英文制琴師的網(wǎng)站上，看到介紹木吉他繞弦的方法：首先，弦從弦孔穿出后，將弦向琴頭中線方向返折回繞，壓在該弦之下，然后再轉(zhuǎn)動旋鈕上緊弦。好像1~3弦是4、5圈，其他是3圈，這個記不清了，回頭給你再看看。

2、問：我是彈古典的，技術(shù)嘛..巴赫琉特琴組曲什么的都彈過一些吧
音樂性嘛...分聲部啊，樂句呼吸什么的還行吧
樂理嘛....認得五線譜，分得清大小調(diào)吧...不會玩作曲，不過有時候自己改改譜子什么的...
總之就是多數(shù)古典吉他愛好者的一般典型情況吧
想玩玩指彈，找不到指彈老師指點，市面上買不到教材....這個指彈版華東搞來的資料沒有什么實質(zhì)性作用...
我該怎么辦?高手救命啊.....

答：以你古典的底子，可以直接彈一首難度不太大的指彈吉他獨奏曲，比如最后一部蒸汽機車，我可以提供樂譜，在你彈下來之后，或者在此過程中，你一定會產(chǎn)生一些比較具體的、具有代表性的問題，再次提問時，相信你定能夠有更為實質(zhì)性的收獲。
我認為對你來說這樣更有效率。
你有這首樂曲的樂譜嗎？

3、問：我有《最后一部蒸汽機車》這首樂曲的樂譜，自己摸過，用古典琴彈，技術(shù)上沒什么問題
但是，換了鋼弦吉他，制板不熟悉，按弦手指痛，而且我沒有鋼弦吉他...呵呵
我相信你的學生，比如原先是彈古典的阿蘭胡哀思，在剛學指彈吉他的時候肯定會有不適應(yīng)，肯定有問題是你幫助解決的——
你自己原先也是彈古典的啊....
技術(shù)方面，我想問問古典改指彈（前提是古典吉他的技術(shù)比較不錯的），左手按弦，右手撥弦方法是否一定需要專人指導？
自己摸索是否現(xiàn)實？
一般會遇到哪些有典型性的問題需要注意，哪些困難需要客服？

答：在發(fā)音、左、右手等方面在你所說的前提下基本不需要太多特別的指導，你首先要做的就是適應(yīng)鋼弦吉他的彈奏阻力。在這方面，通常初上手的人會覺得右手更難適應(yīng)一些，這很正常。
1.在鋼弦吉他上找到新的、適當?shù)陌聪?、撥弦力度?BR>2.找到能讓自己滿意的發(fā)音方法和指甲形狀。
3.指彈吉他右手功力的要求可能會更多一些，因此要多加練習。
4.指彈吉他中的各種制音技術(shù)（左右手都有）是他的音響和音樂特點之一，這些較難掌握，如：
頓音、消音、擊品音、擊弦音、揉弦音等技巧相比在古典吉他中的應(yīng)用都顯得較為特別，掌握這些很關(guān)鍵。
5.音色不是指彈吉他音樂中多么至關(guān)重要的東西（這一點不同于古典吉他），而講究張力、節(jié)奏性、音響效果、力量、演奏氣勢等東西更多一些，這些需要慢慢的去體會。
6.你會發(fā)現(xiàn)，以較強的力度、標準速度、氣勢磅礴地連續(xù)演奏2-3遍蒸汽機車是很困難的，但同樣的東西如果用古典吉他彈出來就會顯得容易一些，這些也需要慢慢體會的。
我認為在你目前的情況下自己摸索是可行的（實際上這一點要看個體的不同，很難下定義），有什么具體問題歡迎再提問。


4 、問：高君老師，請問如果沒有古典基礎(chǔ)學習指彈，需要如何練習？
真希望您的教材能早點出來～～

答：有沒有古典吉他的底子，并不是學習指彈吉他的唯一條件，世界上有很多指彈吉他大師都沒有古典吉他的底子，這就是很好的證明。
如果你沒有古典吉他底子，無非就是你學習指彈吉他的起點（包括曲目）相對降低一些罷了，只要你真的喜歡，并且真的努力的話，那不會是問題的。
我發(fā)上來了一首自己的指彈鄉(xiāng)村布魯斯的樂譜，叫Lonesome Couch，我想，也許你可以從這里開始入手，先看看，了解一下吧。

Aranjuez：我初學指彈的時候，最重要的軟肋就是節(jié)奏感，需要多做一些輔助練習。比如左手畫圓右手畫方，或者左右手打二對三的節(jié)奏之類。大拇指的撥弦力度和穩(wěn)定性都是要著重練習的，另外就是在演奏簡單的曲目時可以分別突出各個聲部，而不影響別的聲部的變化。比如可以重點突出交替低音的bass或者非主旋律的一個手指（比如食指）的音量。這樣既可以練習手指的獨立性也練習了節(jié)奏的穩(wěn)定。我彈古典時右手比較粗獷，彈琴力度比較大，所以在力度上適應(yīng)比較快，但是依然要時刻提醒自己注意力度。 
練琴要從慢到快練，尤其是對于成年人，不能急著演出，會不斷強化自己的壞習慣。。。。。。 


5、問：聽很多的指彈曲,旋律加律動貝司.構(gòu)成MINI樂隊,請問高君老師對律動貝司是怎樣安排指法有機加入的....

答：這個話題實在太長了，簡略的說，這是個彈奏指法的對位問題，開始通常是練習各種不同的指法組合，之后再盡可能地從這種束縛中逃離出來（達到指法運用的自如）。
這里有一個簡單的方法，你可以在一些常見的分解和弦音型（比如曹平著名的53231323）中間，有序（技術(shù)練習）或無序（即興應(yīng)用練習）地加入一些變化低音......。
至于低音部的流動，有時候是建立在和弦的進行與銜接方面、有時候是獨立考慮聲部的、又有時候會考慮節(jié)奏重音的律動（單小節(jié)或跨小節(jié)的），甚至還可能會考慮到其他更多的東西，包括音響效果等等......。
希望能有所幫助


6、問:在高音旋律上行時,怎樣才能保持律動的穩(wěn)定,同時使和聲進行無誤？
碰到這個問題,特別是換把時,你都是怎樣明晰下一個和聲進行的？
是不是指彈吉他偏重律動之后,對和聲要求不是很高？

答：1.制造適合的低聲部的動機，使它能夠和你“換把”后的的目的地及其指法形成合理的連接；
2.無論高音部還是低音部，換把時盡量巧妙地利用空弦音過渡；
3.對和弦的走向和變化.要具備一定的敏感度（這是基礎(chǔ)，需要訓練的，布魯斯、爵士、電吉他手在這方面普遍比較強，與音樂要求有關(guān)，一言難盡）；
4.。。。。。
4.對于指彈吉他的有些風格來說，對和聲層次的要求并不是很高，比如傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村、蘭草等，但對有些風格則不然，如爵士系、現(xiàn)代Celtic系等等；
不要著急，慢慢來！


7、問：學習指彈吉他中,哪些簡易的和聲進行模式和律動模式組合可提供我們做指彈吉他的即興練習?

答：現(xiàn)代指彈吉他總體上的最大特點并不是純粹的即興演奏，在早期鄉(xiāng)村布魯斯之后就很少有那種風格 
了 ?，F(xiàn)代指彈吉他，主要是在以美、英傳統(tǒng)民間音樂和一些現(xiàn)代民間音樂風格的基礎(chǔ)上不斷地開發(fā)原聲吉他的表現(xiàn)力度和空間，指彈吉他的前端藝術(shù)領(lǐng)域主要還是建立在獨奏和吉他室內(nèi)樂的基礎(chǔ)上的，因此，大段的即興還是比較少見的。
當然，你頁可以根據(jù)blues、country等各種不同音樂風格或者自己喜歡的和聲的套路去進行即興彈奏探索，但如果用對位音樂的方式演奏即興，難度會很大的。


8、問：高君老師您好！我看了你在G2雜志上發(fā)的Nina的琴譜，我也有這個曲子！聽您的演奏，低音部分好象用到了制音，但我練起來很是費勁！一旦用了小魚際制音，其他手指就會亂，不知道怎么才能克服？
還有，我原來沒有練習過古典吉他，電吉他，bass,倒是練過些覺得右手的不行！不知道有什么方法加強這方面的鍛煉，謝謝高君老師

答：1. “G2”的“Nina”樂譜是我親自修訂的，比“吉他愛好者”更準確。
2. 關(guān)于“捫音奏發(fā)”，彈奏方向有時候要向“上”（約30-45度），多練練就好了；
3. 關(guān)于右手，可以練練“阿部寶夫古典吉他教程”中的128天右手笆音練習，跟著節(jié)拍器練，每兩 
天適當提高一次基準速度。

9、問：高老師，想彈BLUES，如何去入手學習？（以前彈唱過，學過幾年古典）。

答：建議先多聽一些Blues音樂（尤其是早期原聲Blues，鄉(xiāng)村Blues等)，然后試著弄清楚Blues的音階、和弦進行特點、節(jié)奏特點，還有最重要的“Blues感覺”，然后試著彈一些很有代表性的樂曲。再然后，就是多練習即興演奏和創(chuàng)作了。
華東少年兒童：箱琴布魯斯的層次
散慢低音的delta 布魯斯
慢速空弦低音布魯斯
watson pickin'的具有獨立bass旋律線條的布魯斯（比如Blind Blake風格箱琴布魯斯）
alternating\rotating bass的鄉(xiāng)村布魯斯
walking bass的爵士布魯斯


10、問：彈奏BASS悶音需要注意什么？

答：指彈吉他右手拇指的撥弦通常有兩種選擇：1.用拇指撥弦；2.用拇指指套撥弦；
對于低音捫音這類風格的樂曲，要想得到更好的拇指捫音效果，并且是右手的其他手指能夠較好地發(fā)揮的話，你最好采用拇指指套來撥弦，否則拇指捫音的撥弦角度是個很大的問題，也會影響其他手指的發(fā)揮，不容易做好....這是關(guān)鍵！


11、問：Blind Blake風格箱琴布魯斯的曲譜我有很多，我也練過一兩首，請問是否有練習價值？

答：我自己認為練幾首好聽的掌握一下感覺就可以了，比起rotating bass和walking bass還是簡單許多的，您認為是這樣嗎？
我建議大家學習和了解那些早期原聲布魯斯作品的主要用意，主要是希望大家能夠?qū)δ穷愒秲旱脑缙诓剪斔鼓軌蛟谝魳飞嫌兴私?，那類樂曲通常并不難，也不一定非要去彈奏它們，但多聽聽是十分重要的，因為它們較為原始，不同于很多當代的布魯斯風格........


12、問：我為了簡化右手的難度，常常把右手彈空弦的音改成左手勾弦，這樣可取嗎？
Aranjuez：音色會很不同，如果那個空弦音是重音的話，一般都是要撥出來。最好根據(jù)音樂的節(jié)奏和旋律特點具體分析


13、問：右手食指，中指，無名指的撥弦音色難以控制（同為勾弦，勾同一弦，音色不一樣），請問該如何處理？

Aranjuez：首先，在用鉤弦的技法時，一定是最末端的關(guān)節(jié)法力壓琴弦的。用最簡單的話說，大關(guān)節(jié)不動，中關(guān)節(jié)為軸甩手指，在指端觸弦時小關(guān)節(jié)迅速發(fā)力，盡量壓琴弦，然后馬上放松，借助琴弦的力量把手指彈回來。對于初學者來說，這個很困難。因為小關(guān)節(jié)的控制能力一般比較弱。練習的方法是：用你的大拇指按住ima手指中間那節(jié)指骨，然后用手指摳琴弦。這時別的關(guān)節(jié)都無法用力了，只有最末端關(guān)節(jié)可以用。至于力量的平衡，就需要多練無名指。
最典型的練習無名指的大概就是《愛的羅曼斯》，旋律基本都在一弦上，用鉤弦把旋律突出出來，節(jié)奏上要連貫。


14、問：我自己再聯(lián)系手指擴展的時候不自覺的養(yǎng)成了手指按弦位置偏移的問題
具體是在一至四品練習的時候食指應(yīng)該是指尖位置按，可是我現(xiàn)在總是在指尖偏左的位置按出老繭，手型對著鏡子看很難看的食指基本上在練習擴展的時候快貼上琴頸了，本來應(yīng)該和琴頸角度在７０度可是我好象只有３０度不到了，斜的厲害．對速度的影響很大，在高把位不存在這種情況．
現(xiàn)在想改過來請問有什么好的有效的方法么？
改起來容易么？

答：幾乎沒有人可以完全做到“每個手指指尖按弦”，你若能觀察到我的左手指端，會發(fā)現(xiàn)我的食指按弦點也是“略偏向左邊”的，但其他手指的按弦點都比較正。在一定程度上，這種現(xiàn)象是很正常的，當然，如果太過度也可以適當?shù)匦Ｕ?nbsp;
關(guān)于左手各指的按弦點，我認為應(yīng)該以小指的相對理想狀態(tài)為首要考慮，再依次考慮到食指，因為食指的力量和可控程度都幾乎是各指中最好的，而小指則可能是最差的，因此需要優(yōu)先考慮。 
相比之下，類似的問題我更多聽到的是出現(xiàn)在小指上（按弦點偏向右側(cè)），相對來說，我認為這樣的結(jié)果是更不可取的。按照你所說的情況，如果過度地進行校正，則可能會出現(xiàn)這種“小指問題”，而校正時，這種傾向是必然的，因此需要適度。 
要更正的概念是： 
1.“食指應(yīng)該是指尖位置按弦”——更正為：各手指應(yīng)“盡可能”用指端位置按弦； 
2.“手指本來應(yīng)該和琴頸角度在７０度”——更正為：按弦手指應(yīng)“盡可能”與品條平行； 
建議： 
1. 使左手小指的按弦點盡可能在指端； 
2. 使左手小指在按弦時盡可能與品條平行； 
3. 其它各指順其自然，不必過多地去管它們。 
希望能有所幫助。